Das klingende Buch der Natur

Ein gewaltiges musikalisches Jubiläumsjahr hat begonnen: Vor 350 Jahren kam Henry Purcell zur Welt (den genauen Geburtstag kennen wir nicht), Felix Mendelssohn Bartholdy würde bald 200 werden (3. Februar), Georg Friedrich Händel hat die Welt vor 250 Jahren verlassen (14. April), hundert Jahre später folgte ihm der wirklich zu Unrecht vergessene Louis Spohr (22. Oktober), kurz darauf (am 30. November 1859) wurde Sergej Ljapunow geboren, der die russische Klaviermusik glanzvoll bereicherte. Aber ein Jubiläum wurde gleich am Neujahrsabend in der Philharmonie gefeiert: der 200. Todestag von Joseph Haydn (31. Mai). René Jacobs brachte - belebend, anregend, liebevoll in allen Details - mit dem Rias-Kammerchor, dem Freiburger Barockorchester, der Sopranistin Julia Kleiter, dem Tenor Maximilian Schmitt und dem Bassisten Johannes Weisser Haydns Oratorium "Die Schöpfung" zur Aufführung.Die kühnste Musik, die Haydn je geschrieben hat, leitet dieses Oratorium von 1798 ein, nämlich "Die Vorstellung des Chaos": jener Anfang, in dem Gott Himmel und Erde schuf. Und das ist auch bei Haydn ein Knall. Doch so sehr knallte Anne Petronella Wiersma an der Pauke gar nicht. Das Ungeheure dieses Anfangs, die Kraft, die davon ausgeht, war bei Jacobs weniger jene der schieren Lautstärke. Nach dem kurzen Knall wurde der Einklang des gesamten Orchesters auf dem Ton C vernehmbar, ein wimmelnder Einklang, ein Ton voll unendlicher Farbumschläge wie auf der Haut einer Seifenblase: von den Trompeten zu den Flöten zu den Streichern. Das C als Zellkern der ganzen Schöpfung, eine Klangfarbenmelodie auf einer einzigen Note. Dann beginnt bei Haydn das Drama um die Entstehung der Tonalität: In jener fünfminütigen harmonischen Zerklüftung - "Chaos" heißt ja wörtlich "das Klaffende" - wollen Analytiker sogar schon Richard Wagners Tristan-Akkord ausfindig gemacht haben - jenen Akkord, der sechzig Jahre später die Tonalität, deren Geburt Haydn hier nachzeichnet, wieder in die Krise stürzte. Folgenschwer war diese Instrumentaleinleitung der "Schöpfung" gewiss. Wer zu Silvester Beethovens Neunter wiederbegegnet war, wird gemerkt haben, was Beethoven im Anfangssatz - der Gestaltung des "verzweiflungsvollen Zustands", wie er es nannte - dem "Chaos" seines Lehrers Haydn verdankte.Ein Lehrer und ein Seher war Haydn in hohem Maße. Die Anregung zur "Schöpfung" erhielt er in England nicht allein durch die Bekanntschaft mit den dort gepflegten Oratorien Händels, sondern wohl auch durch den Besuch beim Astronomen Wilhelm Herschel, durch dessen Teleskop Haydn lange und sprachlos das All bestaunte. Wer Haydn hört oder selbst spielt, wird sich immer wieder an dieses Bild des Sehers mit dem Teleskop erinnert fühlen: Da entdeckt jemand etwas Ungeahntes und versucht doch, es in einen Kosmos - eine schmuckvolle Ordnung also - einzugliedern. In Haydns späten Klaviersonaten begegnet man bisweilen weltentrückten Akkorden, die man sonst nur mit Franz Schubert verbunden hätte. Und als Maximilian Schmitt in der "Schöpfung" mit seinem salbenweichen, süßen Tenor den Mondaufgang besang, fühlte man auch hier die Nähe zur Mondmelancholie manch eines Schubert-Liedes.René Jacobs hat "Die Schöpfung" Haydns nicht allein als klingendes Buch der Natur angelegt, was dieses Oratorium mit Donner und Blitz, Löwengebrüll und Lerchengesang auch ist. Noch weniger hat er sich auf das Auskosten der bunten Kontraste als solcher beschränkt, obwohl der Rias-Kammerchor vom sphärisch-leisen Himmelshall bis zur prunkvollen Gotteslobfuge alles gleichermaßen schön auf- und darbot. Jacobs hat die Entstehung der Welt auch als Geschichte des Klangs und seiner Belebung erzählt.Nicht von ungefähr benutzten die Streicher im "Chaos" kein Vibrato. Denn wir befanden uns noch mitten in der unbelebten Natur. Und als Julia Kleiter mit ihrem ebenso schlanken wie substanzreichen Sopran das girrende Taubenpaar besang, war auch das ein Ereignis: Ganz betont trat das Ornament in die Welt, nicht als Verbrechen, sondern als Zeichen der Liebe und der fröhlichen Zuwendung. Einen außerordentlichen Sänger erlebte man in Johannes Weisser: In jeder Lage seiner Stimme kann er, an Sprache und Situation orientiert, verschiedene Haltungen annehmen. Betroffen, zögernd und geheimnisvoll sang er in strengstem Legato die ersten Worte des Schöpfungsberichts, um wenig später rasselnd zu deklamieren: "Und schrrrecklich rrrrollten die Donnerrr umherrr". Dieser Anfang des Haydn-Jahres war eine große Verheißung. Ein Seher erwartet uns nun, mit ihm weiter zu staunen.------------------------------Foto: Unter Blitz und Donner: So stellte eine Bildpostkarte von 1890 Haydns Überfahrt nach England im Jahr 1790 dar.