Der Spielplatz

BERLIN, IM FEBRUAR. Morgens kurz nach neun schreit ein Mann in der Warteschlange: "Holen Sie die Polizei! Ich werde belästigt!" Das klingt nach Skandal, es ist aber nichts weiter passiert, als dass ein anderer Mann versucht hat, sich vorbeizudrängeln, um an Kinokarten zu kommen. Vor dem Counter warten Mitglieder der Filmverbände. Die Karten für die angesagten Filme werden nicht reichen. Die Branche schubst und drängelt. Alle sind nervös, weil sie noch nicht wissen, wie sie ihre Netze knüpfen, auf welchen Rängen sie dabei sein werden bei dieser ersten Berlinale auf dem Potsdamer Platz. Ein eingespieltes System aus 49 Jahren Festival-Erfahrung ist aus dem Berliner Westen in einen neuen Stadtraum transplantiert worden, in Häuser und Kinos ohne Geschichte. Auf Straßen, die es vorher nicht gegeben hat. Und erst mal kennt sich hier keiner aus. Die FAZ gibt am Tag der Eröffnung Lebenshilfe und nähert sich dem Festival mit Bus und Bahn: auf einer ganzen Zeitungsseite Berlinale für Anfänger, jede Route Schritt für Schritt: "Sobald Sie die Treppe hochgestiegen sind, stehen Sie vor einem Drahtzaun. Wenden Sie sich also scharf nach links." Regennasse Japaner haben die Zeitung nicht gelesen und fragen armrudernde Polizisten nach dem Weg. Unter einem Platz hatten sie sich etwas anderes vorgestellt. Sie stehen auf einer voll gebauten Insel mit spitzen Ecken. Aber auch deutsche Filmfreunde irren als Fremdlinge umher, in einer Wolke sardonischen Gelächters. Sie finden nicht das Kino und nicht das Café, und einander finden sie nur, wenn sie ein Handy haben. "Warum konnte es nicht bleiben, wie es war?" fragt jemand wutbebend. Veränderung ist immer gut"Nichts bleibt, wie es ist", sagt die Filmregisseurin Helke Misselwitz, "das ist meine Maxime aus zehn Jahren. Es ist angenehm, dass alle hier sich suchen müssen. Für alle ist es ein neuer Platz, für den Osten und für den Westen. Da ist ein Ort geschaffen worden, den beide Seiten annehmen müssen."Das Festival ist so wenig fertig wie der Platz, auf dem es spielt. Die Passanten sind in verschiedener Angelegenheit unterwegs. Aus den Fenstern im Filmhaus sieht man auf der Potsdamer Straße hinter dem Schauspieler Ulrich Mühe eine Familie mit Aldi-Tüten, dahinter laufen Bauarbeiter mit gelben Helmen. Die Insel ist von Kränen umstellt, aber auch die Verkehrsampel da unten ist nur ein Improvisorium. Wie die Sperrholzwände, die Verhüllungen. Hier ist alles im Entstehen. "Es hat etwas Kulissenartiges", sagt der Dokumentarist Hannes Karnick, "es hat einen unwirklichen Touch, und man selbst ist Teil dieser unwirklichen Veranstaltung. Als ob jemand gesagt hätte geh da mal lang!" Das Forum des Jungen Films arbeitet während der Berlinale in der ersten Etage des einzigen alten erhaltenen Hauses, im Weinhaus Huth, es hat aber auch Büros im neuen Filmhaus. "Beides passt zu uns", sagt Erika Gregor: "Respekt und Verneigung vor dem Würdigen und Alten, und Freude auf das Kommende, Unfertige. Veränderung ist immer gut." Sie behauptet glaubhaft ihr Vergnügen, auf einer Baustelle zu arbeiten. "Ich fahre gerne mit dem Lastenaufzug und stehe neben Zementbottichen. Männer kommen in mein neues Büro und reißen die Wandverkleidung wieder ab, von der ich glaubte, dass sie ewig halten würde. Die Säulen im Zimmer, die verhindern, dass man die Fenster ganz öffnen kann, verhindern auch, dass sich einer hinausstürzt vielleicht fürchtete der Architekt die Instabilität der Berliner. Ich war glücklich, als wir Licht bekamen und äußerst zufrieden, als Schlösser eingebaut wurden. Da musste ich nicht mehr den Sicherheitsdienst rufen und den Männern versichern, dass ich hier arbeite. Sie starren dich an und geben zögernd den Weg frei. Ich habe schon überlegt, ob ich mit einer Schaufel kommen sollte." Die Forum-Leute haben für ihre Gäste den Anfangsschock klein gehalten, die Ankömmlinge werden "von vertrauten Gesichtern angelächelt, sie bekommen einen Kaffee oder ein Wasser und können sich erst mal in Ruhe hinsetzen". Und das ist nun wirklich eine Rarität, denn kostenlos hinsetzen kann man sich hier nirgends. Deshalb trifft man auf den wenigen Bänken in den Arkaden Filmkünstler, die ihre Füße massieren. Im Hotel Hyatt sollte es einen Treff geben, zu dem nachts Leute aus verschiedenen Filmberufen auf einen Absacker einkehren. Und auch Leute von der Straße. Die Branche begegnet den Filmfreunden. Der nette Gedanke strandete an den Stehtischen zwischen Verkaufsbüdchen. Nichts lief. Der kleine Jahrmarkt stand wie ein Alien im kühlen Foyer. Die kostenlosen Zigaretten konnten die happigen Getränkepreise nicht akzeptabler machen. Reife Frauen im Wintermantel hielten sich an dem kleinstmöglichen Bier fest und warteten in verspannter Haltung auf George Clooney, der nicht kam. Auch unbekanntere Stars flohen erschreckt. Nun sind die Büdchen abgebaut. Es gibt für Berlinale-Gäste keinen Treffpunkt. Ein großer Raum, Stühle, Tische und ein Kaffeeausschank hätten ja fürs Erste ausgereicht. Oder die Festivaldirektion hätte auf ihren ursprünglichen Plan zurückkommen sollen, die unteren beiden Etagen der Arkaden nach Geschäftsschluss zu einem Treffpunkt umzufunktionieren. Die Arkaden waren für den Eröffnungsempfang vorgesehen, aber weil auf der Einladung Smoking erwünscht war und Abendkleid, kreisten Bedenken: Der erwünschte Glamour hätte sich vor billigen Ladenketten in Winterschlussverkaufsdekoration entfalten müssen. In diesem ersten Jahr gab es ein Kommunikationsproblem für alle Filmleute, die nicht zu den VIPs gehören. Nur Auserwählte begegnen sich bei den Partys am Hyatt-Pool, bei Medientreffs und bei Champagnerempfängen in einer Welt jenseits der Bodyguards. "Ich begegne niemandem", sagt der Regisseur Rainer Simon. "Ich weiß nicht, wo ich zwischen den Filmen hingehen soll." Wahrscheinlich soll man in die teuren Cafés gehen. "Die haben alle Glasfronten", sagt ein Filmkritiker, "und die empfinde ich als eine Fortsetzung des Stresses, den man auf der Straße hat. Es gibt keine Zonen, in die man sich zurückziehen kann." Warnung vor Windkanten"Der Mensch muss sich manchmal hinsetzen", sagt eine Kollegin, "aber hier stehst du nur rum. Nicht mal im Pressezentrum gibt es Stühle." Da sitzen die Journalisten auf dem Fußboden und sortieren ihre Unterlagen. Das unterirdische, zugige Gewölbe, in dem die Mitarbeiter wie Maulwürfe hausen, erinnerte eine amerikanische Regisseurin an einen Luftschutzraum. Die gänzliche Unbehaustheit der Berlinalegäste führt zwischen den Filmen zu viel Beinarbeit. So trifft man Leute, so verbringt man die Zeit. Wenn man sich zwischendurch an die Absperrgitter klammert, um das Rückgrat zu entlasten, schweift der Blick über den Ort. Der Potsdamer Platz polarisiert. Man hasst ihn oder man liebt ihn. "Es ist die Protzarchitektur des Kapitalismus", sagt eine Filmwissenschaftlerin. "Aus dem ekelhaften Riesendings kommst du nie raus. Alles ist ein Geschäft. Der Film ist angekommen auf einem Platz mit Geschäftsgebaren, im Konsumtempel." Gelassene Meinungen sind selten. Der Filmautor Wolfgang Kohlhaase sieht, wie die Leute einen Platz annehmen, der nach dem Mauerfall neu erfunden wurde. "Hier gehen nicht Ostleute in den Osten und Westleute in den Westen. Der Punkt ist in der Mitte. Ein paar Jahre wird es dauern, bis das Festival funktioniert." Warnen möchte er nur vor den "Windkanten". Mit jedem Tag der Berlinale gewinnt der Ort Sympathisanten. Wenn man erst einmal die Wege kennt, sind sie erstaunlich kurz, "was bist du sonst gerannt", sagt eine Filmkritikerin. Die Kinos sind komfortabel, die Projektionen erstklassig. Viel mehr Leute passen hier in die Kinos als am Zoo. Aber viel mehr Leute wollen auch hinein. "Schicken Sie vier Karten und einen kurzen Ablauf der Veranstaltung", faxt das Büro einer Ministerin. Da muss die Protokollabteilung nett abwehrende Briefe schreiben. Zwei Karten, maximal. Politiker greifen in die Beziehungskiste und ordern mit Hilfe mächtiger Fürsprecher Karten für die repräsentativen Eröffnungs- und Abschlussveranstaltungen. "Politiker wollen gesehen werden, die Berlinale ist eine Gelegenheit, den Smoking anzuziehen. Wir freuen uns über ihr Interesse", sagt jemand aus der Protokollabteilung, "aber wenn es zu Ungunsten der Filmemacher geht, haben wir ein Problem." Zum Beispiel bei der Veranstaltung im Sony-Tower, zu der Staatsminister Naumann und Staatssekretär Heye einluden. 300 Leute passen da hinein, verabredungsgemäß sollte die Hälfte aus der Politik kommen, die andere sollten ausländische Journalisten sein. Dann wollten aber sehr viele Politiker da oben erscheinen, und der Berlinale-Direktor bekam einen Brief: Das Festival möge sich mit einem Kontingent von 25 Teilnehmern bescheiden. Es sind aber Journalisten aus 71 Ländern da. Wen will man kränken? Moritz de Hadeln schrieb zurück, man wünsche ein schönes Fest, von der Berlinale käme nun aber keiner. Ein nächstes Pokerangebot: Reichen 50 Journalisten? Am Ende haben die Politiker alleine gefeiert. Sie kannten sich alle. Die Vorteile der SackgassenEs gibt Leute, die möchte man unbedingt dabeihaben: die Stars. Ausgerechnet die geben oft die Karten weiter. Jahrelang bekam Manfred Krug einen gut sichtbaren Platz im Zoo-Palast. Und immer saß da jemand anders, man munkelt die Putzfrau. Krug wird nicht mehr eingeladen und verpasst eine Menge: Die Menschenmenge bei Leonardo, die an die Mauern anbrandete, den Platz und die Etagen im Berlinale-Palast füllte mit diesem einzigen gerichteten Blick auf einen Mann. Er war so arrogant, diese Kulisse zu übersehen. Krug hat auch die Partys verpasst, mit denen die Filmteams ihr Faible fürs authentische Berlin beweisen, düstere Clubs zum Beispiel. Aber dann gehen die Künstler doch zügig durch die wilde Location in den sicheren VIP-Room. Die Berlinale ist noch auf der Suche nach ihrer Identität. Für einen Anfang war es nicht schlecht. Man muss auch die kleinen Vorzüge sehen. "Wie gefällt es euch hier?" wird die Mitarbeiterin am Stand der Filmverbände gefragt, die im letzten Jahr noch mitten im Gewühl stand und nun in einer Filiale der Berliner Volksbank einen einsamen Außenposten verwaltet. "Es regnet nicht, es zieht nicht", antwortet die Vertreterin des positiven Denkens. Der Schauspieler Michael Gwisdek freut sich über den langen roten Teppich und darüber, dass die Gitter vor dem Berlinale-Palast in Sackgassen führen: "Da bin ich im Scheinwerferlicht lange rumgelaufen, links und rechts standen Fans und quatschten mich an." Aber er hat sich ablenken lassen, weil er auf die Videowand mit dem Band von der Eröffnung sah und die Bilder seines eigenen Auftritts erwartete. Dabei ist er auf den kleinen heimtückischen Stufen hingefallen.