Neue Fallhöhe

Was ist dem Deutschen Theater, diesem Sonderlingsfall zweier Zeiten, eigentlich passiert? Es hat in seinem braven Dienst nach Gewohnheit, Tradition und inszenierter Abgehobenheit die Entwicklung schlicht verschlafen.Wer es früher hierher als Schauspieler und Regisseur geschafft hatte, der war oben. Höher ging es nicht. Er war unkündbar. Als Staatstheater der DDR war die Doppelbühne in der Schumannstraße "ein Institut". Nach den hemdsärmeligen Kriterien der DDR-Kulturpolitik ließ sie sich nicht leiten. Die Kulturfunktionäre der SED hatten fast etwas Angst vor der Intelligenz und dem bösen Witz dieser Schauspieler. Eine Frau Ragwitz, die die Kulturabteilung der SED leitete, erläuterte in der Vor-Gorbatschow-Zeit einmal breitbeinig, warum angeblich kritische sowjetische Gegenwartstücke am DT nicht gespielt werden könnten: weil es so nahe an der "Staatsgrenze" der DDR liege, und die sei gefährdeter, "sensibler" als das 2 000 Kilometer entfernte Moskau. Darauf piepste ihr die Schauspielerin Käthe Reichel fröhlich entgegen: "Wollen sie damit sagen, daß wir 2 000 Kilometer dümmer sind als die Autoren in Moskau?" Hinterher war der Jux in der Kantine groß, wie man es der "Klavierlehrerin" wieder gegeben hatte. Natürlich versuchte die SED, dieses Haus zu regieren, aber es war Staat im Staate, es machte den verordneten Intendanten Perten und Röhmer das Leben derartig schwer, daß sie geschlagen selber gingen. Wolfgang Heinz, Dieter Mann und Thomas Langhoff hat es quasi selber ausgesucht.Dieses nach der Wende schadlos gebliebene Theater glaubte immer weiter, der Welt sei schon mit Vernunft und Intrige zur rechten Zeit beizukommen. Dieses wunderbare Ensemble von Extremindividuen hielt kollektiv die Ohren zu. Es hat die bundesdeutsche Erscheinung des laut quietschenden Intendantenkarussells einfach nicht gehört, diese Nachrichtenbörse der Chaosspaßgesellschaft, die in der Zeitung verbreitet wird: Baumbauer fährt im Karussell ganz oben. In der Zeitung stand, was Radunski vorhat. Die Schauspieler saßen in der Pressekonferenz mit grauen Gesichtern. Spätestens am Vorabend hätten sie auf die Barrikade steigen müssen. Die Abwartehaltung stimmt traurig. Es bedrückt, daß die Künstler ihren Elfenbeintum nicht umwarfen. Die alten Waffen sind stumpf. Und Senator Radunski ist ein fremdes Kaliber. Er läßt sich gerne Zigeunerbaron nennen und hat das Ganze doch machtpolitisch eingefädelt, um endlich das Deutsche Theater regieren zu können. Er kann es schaffen. Bei soviel Kalkül wird zum erstenmal das Ende der großen Tradition des Deutschen Theaters denkbar. Siehe Berliner Ensemble. Da erschienen fünf große Namen am Horizont. Dann wurde es kläglicher als je zuvor.