Einsatz für die russische Avantgarde

Sie nannten sich Futuristen oder Dodekafonisty. Und wollten proletarische Musik schaffen. Verständlich sollte sie sein, bei den breiten Massen beliebt. Aus diesem Grunde schlossen sich junge Komponisten nach der Revolution von 1917 in der Russischen Assoziation Proletarischer Musiker (RAPM), in der Assoziation für Zeitgenössische Musik (ASM) oder als Produktionskollektiv zusammen. Eine russische Avantgarde, die bis in die 30er Jahre aktiv war.Die dann einsetzenden kulturpolitischen Repressionen ließen viele von ihnen verstummen oder in der Folklore forschen. Andere emigrierten. Von der sowjetischen Musikforschung wurden sie fortan als Unpersonen gebrandmarkt. "Totgeschwiegen" nennt sich daher eine neue Kammerkonzertreihe im Apollosaal der Staatsoper, die mit Werken der Verfemten bekannt machen will. Der Auftakt dazu fand am Sonntag statt.Empfindsam kam das Klavier-Nocturne von Arthur Lourie daher. Und "Piano gosse" entpuppte sich als eine Tanzsuite von vergnüglich-grotesken Miniaturen. Matthias Veit spielte sie kraftvoll. Kantig, dann wieder träumerisch breitete er zwei Preludes von Iwan Wyschnegradsky und die 2. Klaviersonate von Sergei Protopopow aus. Vorzüglich.Romantiker und Modernist - aus dieser Mischung entstehen nicht die schlechtesten Werke. Wie bei Nikolai Roslawez. Auch wenn er mit zwölftönigen Klangkomplexen arbeitet: seine 2. Violinsonate (Wolf-Dieter Batzdorf) und die 2. Bratschensonate (Thomas Selditz) klingen nach Skrjabin bzw. Schumann. Und seine Lieder sind von französischen Impressionisten und russischen Romanzenschreibern beeinflußt - ebenso wie die von Alexander Mossolow. Viel Beifall gab es für die Dodekafonisty und ihre Interpreten. +++