Nun streitet euch endlich!

Die Kunstverdikte des Kalten Krieges haben dessen politische Überwindung zählebig überdauert. Zehn Jahre nach dem Fall der Mauer erscheinen die Ost-West-Fronten verhärteter als zuvor. Der Westen rühmt sich einer "autonomen" Kunst von vermeintlich unbegrenzter Freigeistigkeit. Zugleich maßt er sich undifferenzierte Urteile über die Kunst in der DDR an, die er wegen ihrer Förderung durch das Regime als "Staatskunst" oder Schlimmeres diffamiert. Was dringend fehlt und noch kaum in Ansätzen geleistet wurde, ist eine historische redliche Auseinandersetzung. Selbst das bislang ausgreifendste Unternehmen, die Berliner "Deutschlandbilder" von 1997, untermauerte nur die westdeutschen Vorurteile gegenüber dem Kunstgeschehen in der DDR.Im Grunde hat der ost-west-deutsche Kunststreit noch nicht einmal den Rang eines richtigen Streits erreicht. Deutschland ist heute weit entfernt etwa von den Darmstädter Gesprächen der Nachkriegszeit, in denen sich die Verfechter der abstrakten und der figurativen Moderne unversöhnlich gegenüberstanden. Aber wenigstens tauschte man ernstzunehmende Gedanken aus: Die Abstrakten sehen sich als Vorkämpfer der freien westlichen Welt; ihre Gegner, voran der reaktionär-genialische Hans Sedlmayr, beklagten den Untergang der abendländischen Werte, wurzelnd im Verlust der religiösen Mitte. Man wäre heute froh, wenn wenigstens dieses polemische Niveau wieder erreicht würde, zu schweigen von quellenkritischer Aufarbeitung. Statt dessen gibt es Ignoranz, Ausgrenzungen, schlechte Plazierungen im neuen Reichstag und nun in Weimar schon zum zweiten Mal die Brandmarkung der DDR-Kunst durch eine skandalöse Ausstellungsregie.Die Berliner Akademie der Künste hat völlig zu Recht und mit scharfen Worten gegen diese Gleichsetzung mit der NS-Kunst protestiert. Die Muster wiederholen sich. In Weimar wie im vergangenen Herbst in Beeskow wurden westdeutsche, auf die NS-Zeit und das Gedenken der Nachkriegszeit spezialisierte Kunsthistoriker mit der Aufarbeitung der DDR-Kunst betraut. Die Weimarer Inszenierung übertrifft noch die Schrott-Atmosphäre des Beeskower "Rahmenwechsels". Die geschwungene Stellwand ist mit krumpelnder Plane überzogen, darauf hängen dicht an dicht wie Angeklagte die Bilder. Ausgerechnet den NS-Spezialisten greifen nun zum Ausstellungmuster der "Entarteten Kunst". Es bleibt die Hoffnung, daß das Weimarer Debakel die längst fällige Wende in der deutsch-deutschen Kunstbeziehung bringt. (Zu diesem Thema siehe auch den Kommentar von Christoph Tannert auf S. 12)