Die Schaubühne heute: Nacktarsch im Nudelteller

Im Sommer hat Daniel Kehlmann zur Eröffnung der Salzburger Festspiele eine Rede gehalten. Gegen das Regietheater und für seinen Vater. Dem Regietheater hielt er vor, dass "auf den Bühnen alles immer so ähnlich aussehe, ständig Videowände und Spaghettiessen". An seinem Vater, dem vergessenen Theaterregisseur Michael Kehlmann, schätzt er, dass dieser sich als "Diener des Autors" verstanden hat. Besonders lustig an der Rede war das Flügelschlagen in den Feuilletons danach. Jeder wusste, dass die Kehlmann-Meinung nicht interessieren würde, wenn dieser nicht viele Bücher verkauft und die Salzburger Festspiele ihm nicht die Plattform geboten hätten. So aber waren alle dankbar, ein Sommerlochdebattenthema gefunden zu haben. Viel kam dabei nicht heraus.Jetzt hat der Regietheaterregisseur Patrick Wengenroth das einzig Richtige gemacht: Er ließ das Kehlmann-Pamphlet vortragen. Der mit einem wunderbar trockenen Spielhumor begnadete Schauspieler Niels Bormann hebt Kehlmannisch zu reden an, zitiert redengetreu Max Reinhardt - und wird unterbrochen. Von Thomas Bading, der als Max Reinhardt seinem späten Zögling Daniel K. in die Parade fährt. Das ist schon mal sehr komisch. Wirklich komisch wird dieser Abend im Studio der Schaubühne allerdings erst, indem Wengenroth die Salzburger Rede mit einem Vortrag Schillers kombiniert, der Ansprache "Was kann eine gute stehende Schaubühne eigentlich wirken?", gehalten zu Mannheim im Jahre 1784. Es ist vornehmlich diese Schrift - sie gibt dem Abend den Namen -, auf die sich Kehlmann & Co. beziehen, wenn sie das texttreue, gute, richtige Theater beschwören. Wengenroth tut nun etwas so Einfaches wie Entlarvendes: Er wendet Schiller gegen Kehlmann, indem er Schiller ernst und Kehlmann beim Wort nimmt: Kehlmann schwärmt von Inszenierungen in historischen Kostümen, also tritt Lars Eidinger in Schiller-Original-Outfit auf und trägt den Franz-Moor-Monolog aus den "Räubern" vor. Im hohen Ton, mit angeklebten Ohren und Topfperücke. Zum Niederknien. Kehlmann bestaunt seinen Vater als "Erzähler in Bildern und Szenen", und Felix Römer stellt eine peinliche Szene aus einer Michael-Kehlmann-Inszenierung nach, in der er einst an der Wiener Burg mitgewirkt hat. Ein Brüller. Kehlmann sagt, das Regietheater sei zur letzten verbliebenen Schrumpfform linker Ideologie verkommen, und Ulrich Hoppe singt einen Reinhard-Mey-Song, die letzte verbliebene Schrumpfform bürgerlicher Sehnsucht nach Eigentlichkeit. Kehlmann sieht überall Spaghetti auf der Bühne, und Lars Eidinger setzt sich nackert auf einen Teller Nudeln."Die Schaubühne ist die Stiftung, wo sich Vergnügen mit Unterricht, Ruhe mit Anstrengung, Kurzweil mit Bildung gattet", sagt Schiller. Die Schaubühne ist die Plattform, auf der sich Jux, Trash und Parodie vereinen, hält Wengenroth dagegen. Sein kurzweiliger Unterricht über das Gegenwartstheater, Teil eins eines dreiteiligen Wegweisers durch das bürgerliche Leben, reißt allem Ernst und jeder Theaterdebatte die Maske herunter. Und er nimmt sich nicht aus: sitzt selbst mit auf der Bühne, veralbert auch sein eigenes Theater der Edel-Blödelei. Die Inszenierung bezieht keine Position und kann sich deshalb über alles lustig machen. Schiller in Kostüm, Schiller mit Spaghetti, Schiller bei Wengenroth: Es ist immer herrlich doof und pfiffig zugleich, voller Anspielungen, Insider- und Running Gags. Eine leichthändische Bühnen-Comedy wie sie vergnüglicher nicht sein könnte.------------------------------Wieder am 17., 18., 25., 26. 9., 20 Uhr, Schaubühne/Studio. Karten: 89 00 23------------------------------Foto: Was kann eine Schaubühne eigentlich wirken? heißt ein Essay von Friedrich Schiller. Patrick Wengenroth (bekannt für "Planet Porno") spielt mit der Frage am gleichnamigen Ort.