Dompteur der falschen Fliegen

Eigentlich lädt die Haupthalle des Hamburger Bahnhofs zu einem ersten theatralischen Effekt ein. Doch Udo Kittelmann ist als Museumsregisseur mit allen Wassern gewaschen. So hat er dort nur drei Kunstwerke aufgestellt und den weiten Raum unerwartet leer gelassen. Kein großer Bahnhof, eher ein Wartesaal, der neugierig macht auf das, was einen hier erwartet, im größten deutschen Museum der Gegenwartskunst.Zunächst stößt man auf ein kleines, aber inhaltlich um so gewichtigeres Schlüsselwerk der Moderne. Etwas verloren steht Marcel Duchamps "Roue de Bicyclette" auf der enormen Fläche. Das banale Fahrrad-Rad, in seiner Gabel auf den Kopf gestellt und auf einen Schemel montiert, löste 1917 eine Erschütterung mit zahllosen Nachbeben aus. In jeder Neudefinition des Werkbegriffs seither, in jedem irgendwie konzeptuell gearteten Ansatz unseres Zeitalters steckt das Erbe der ersten Readymades. Es kann nicht schaden, daran zu erinnern und dem Besucher eine Messlatte für all die noch folgenden Duchamp- und Dada-Epigonengenerationen mit auf den Weg zu geben.Ganz hinten in der Halle erinnert ein Eisenbahnwaggon aus dem Zweiten Weltkrieg an die ursprüngliche Funktion des Baus. Das Gefährt des Polen Robert Kusmirowski ist eine täuschend echte Attrappe, so suggestiv, dass man unwillkürlich an die Deportationszüge des Holocausts denkt und sofort erkennt, warum durch die Tür zur angrenzenden Halle das düster-deutsche Pathos von Anselm Kiefers Geschichtsmalerei herüberraunt. Derweil steht ganz vorne in der Arena eine Box des Slowaken Roman Ondak. Außen unscheinbare Kiste, lässt sich innen ein verkleinerter Nachbau der Turbinenhalle der Tate Modern begehen. Auch dies eine Reflexion über Bild und Abbild, über das Echte und das Fake, aber zugleich auch eine selbstbewusste Geste des Direktors: Was das Londoner Großmuseum kann, das können wir auch.Die Ausstellung ist ein Parcours nicht der Stilabfolgen, sondern der Assoziationen und der unerwarteten Motivketten. Nicht wiederzuerkennen ist etwa die bislang so langweilige "Grande Galerie" im Kleihues-Flügel. Eingezogene Wände rhythmisieren geschickt den langen Schlauch. Zusammen mit Warhols großem Camouflage-Bild bilden Gipsabgüsse von Goethe und Königin Luise einen poppig-klassischen Kulturkanon. Mit Warhols "Marylin" korrespondiert eine weiße Kopie der Nofretete - Gipfeltreffen zweier Superikonen. Zu Warhol passt aber noch mehr: sein Jünger Jeff Koons, der exaltierte Narziss Matthew Barney oder der Blutkopf des morbiden Marc Quinn.Die italiensüchtigen Kritzeleien des Cy Twombly sonnen sich nun in der Nachbarschaft Michelangelos; Gipskopien seiner "Sklaven" machen es möglich. Und wie kann man das deutsche Drama bei Anselm Kiefer gespenstischer kommentieren als durch Hans Jürgen Syberbergs Interviewfilm mit der 1975 noch hochfidelen Winifred Wagner? Genussvoll erzählt die Greisin von ihren Begegnungen mit Hitler in Bayreuth, dem sie im Dritten Reich als Prinzipalin vorstand.Ein betörendes Erlebnis ist die dunkle, edel ausgeleuchtete Schatzkammer des Berliners Gerd Rohling. Aus Plastikmüll setzte er Amphoren und Prachtpokale zusammen, die man von echten antiken Gläsern kaum unterscheiden kann. Schon wieder eine Sinnes- und Inhaltstäuschung. Was ist eigentlich Kunst? Die Frage stellt man sich auch vor den übergroßen Insektenmodellen, falsche Fliegen, die der geniale Dermoplastiker Alfred Keller bis zu seinem Tod 1955 für das Naturkundemuseum schuf.Seit vergangenen November leitet Kittelmann die Nationalgalerie mit ihren sechs Häusern. Er überstürzte nichts, sondierte erst einmal das verminte Berliner Terrain und arbeitete sich durch die gewaltigen Sammlungsbestände. Nun kommt der große Paukenschlag, auf den die Kunstszene seit Monaten wartet. Und Kittelmann lässt sich nicht lumpen: Auf 10 000 Quadratmetern hat er den ganzen Hamburger Bahnhof neu geordnet. Schon der Titel schlägt einen Ton an, der hier unter Vorgänger Peter-Klaus Schuster nicht zu Hause war. "Die Kunst ist super!" - so lautet das Motto des nächsten halben Jahres.Aber der marktschreierische Slogan täuscht; Kittelmann bietet weder Museumspopulismus noch grelle Effekthascherei. Wenn er die Kunst so "super" findet, dann meint er nicht zuletzt sein lustvolles Eintauchen in die Sammlungen. Man spürt, wie er das Potenzial genießt, aus dem er schöpfen kann.Die Riesenkollektion von Friedrich Christian Flick; der dauergeliehene Besitz von Erich Marx mit den Schwerpunkten Beuys und Warhol; die oft unterschätzte eigene Sammlung der Neuen Nationalgalerie; der schier unendliche Kosmos der Staatlichen Museen mit Leihgaben etwa aus der Alten Nationalgalerie oder sogar der Gipsformerei; das benachbarte Naturkundemuseum; schließlich private Ausleihen und Werke, die direkt von den Künstlern stammen: All das bietet Kittelmann in dem langen, aber an keiner Stelle langwei ligen Rundgang auf.Der Beuys-Bestand war noch nie so suggestiv arrangiert, zudem ergänzt durch ein materialreiches Kapitel zur Fluxus-Bewegung. Und selbst die mit 300 Metern endlos lange Rieck-Halle, Sitz der Flick-Sammlung, hat Kittelmann souverän im Griff. Hier hat er ausgedünnt und jeden Raum zu einem eigenen Erlebnis gemacht: Donald Judds Minimal-Blöcke mit einem Pseudo-Judd von Rodney Graham; die strengen Spiegel-Stelen John McCrackens in Kombination mit Duane Hansons Menschen-Attrappe; ein Michael-Jackson-Gedenkraum mit den spektakulären Skulpturen von Paul McCarthy; die gigantische, seit 1968 weiterentwickelte Gartenwundermaschine von Dieter Roth; das Video-Wohnzimmer von Pipilotti Rist und mehr.Ikonografische Elemente wie Pflanzen, Spiegel, eine Schreibmaschine oder Dalí-Formen leiten von Werk zu Werk. Vieles ist auf Sichtachsen komponiert; an allen Stellen merkt man, wie intensiv der Ästhet Kittelmann gearbeitet hat. Nicht alle der ausgelegten Bildspuren sind wirklich überzeugend, aber das schmälert nicht den Genuss und den Gewinn dieser Museumsinszenierung. Es war abzusehen, dass Udo Kittelmann zum neuen Kraftzentrum des Berliner Kunstlebens wird. Wer will ihm nach diesem Auftritt die Rolle noch streitig machen?Hamburger Bahnhof, Invalidenstraße 50-51, bis 14. Februar 2010. Di-Fr 10-18, Sa 11-20, So 11-18 Uhr.------------------------------Marylin und Nofretete: Gipfeltreffen der Super- ikonen.Foto: Im goldenen Pop-Himmel: Michael Jackson und sein Affe Bubbles, eine Skulptur von Paul McCarthy, 1997-99.