Himmelsmusik mit und ohne Kitschzusatz

Stellen Sie sich den christlichen Himmel made in Hollywood vor: Auf rosigen Wölkchen ruhen Engels-Chöre, die mild-verklärte Weisen singen, getragen von Geigen-Gloriolen, Harfen-Rauschen und dem silbrigen Klang der ja nicht umsonst so genannten Celesta. Zu diesem Film haben die Berliner Philharmoniker am Sonnabend den Soundtrack geliefert, und zwar nicht mit irgendeiner vergessenen Schmonzette des 19. Jahrhunderts, sondern mittels einer Uraufführung des britischen Zeitgenossen Jonathan Harvey. "Messages" heißt sie, und in ihr hatte der Rundfunkchor Berlin - gemeinsam mit der Fundación de la Semana de Musica Religiosa de Cuenca auch Auftraggeber - 100 Engelsnamen zu singen, vorwiegend in sanften diatonischen Wellenbewegungen. Von mit geschlossenem Mund zu summenden Passagen über mit einem Bogen angestrichene Becken bis zum tiefsinnigen Gongschlag ließ das Stück wirklich nichts aus. Es gehört schon Mut dazu, den Kitsch-Vorwurf so ungerührt herauszufordern.Reinbert de Leeuw, der große alte Mann fürs Zeitgenössische in den Niederlanden, hat das Stück mit ästhetischer Unerschrockenheit geleitet. Und ebenso fabelhaft hat er drei radikal unterschiedliche Stücke des 20.Jahrhunderts dirigiert, die offensichtlich um Harveys Werk herum gruppiert worden waren: Die Damen des Rundfunkchors sangen noch in Olivier Messiaens "Trois petites Liturgies de la Présence Divine" (1945), der dort zum klavierzwitschernden Einsatz kommende Pianist Peter Serkin spielte auch in Igor Strawinskys Konzert für Klavier und Bläser (Neufassung von 1950), und da man schon mal die übrigens gleichfalls fabelhaften philharmonischen Bläsersolisten versammelt hatte, ward auch noch Edgard Varèses "Intégra les" (1924/25) aufs Programm gesetzt.Gerade die Heterogenität ließ den Abend zu einer lustvollen Entdeckungsreise werden. Bei Varèse entdeckte de Leeuw Fanfaren und Trommelwirbel, gleichsam archaisierende Signalmusik; bei Strawinsky wählte er einen weltmännisch-leichtfüßigen Zugang, dem sich Serkin manchmal beinahe allzu diskret unterordnete, selbst im Solospiel fast wie ein Orchesterpianist wirkend; der Messiaen gelang bei aller Verklärtheit absolut kitschfrei und zutiefst heiter. Hätte es an diesem Abend einen Himmelsmusikkomponierwettbewerb gegeben, Messiaen wäre aus ihm als klarer Sieger hervorgegangen.