Im Schoß der Familie

Seit der Wahl Simon Rattles zum neuen Chefdirigenten der Philharmoniker hat Berlins Musikvolk einen neuen Helden. Darum war der Andrang gewaltig, als er am Sonnabend erstmals gemeinsam mit Intendant Elmar Weingarten und Orchestervorstand Peter Riegelbauer eine Pressekonferenz gab. Rattle eröffnete sie mit verschiedenen Nettigkeiten, rief etwa das Publikum zum gemeinsamen Abenteuer und ständigen Lernprozess auf und lud das Orchester ein, mit ihm eine musikalische Familie zu bilden. Als Riegelbauer dies umgehend zur wichtigsten Botschaft des Morgens erklärte, wirkte das recht voreilig. Doch behielt er Recht. Wer zu erfahren hoffte, wohin das Leittier der Berliner Orchesterherde sich wenden würde, welcher Art Kunst es den Vorrang geben und welche Programme es anbieten möchte, ging nahezu leer aus. Repertoireerweiterung hin zu den unbekannten Rändern, selten gespielte Werke auch bei bekannten Komponisten wie Debussy oder Bartok, hieß es. Ein Konzert in Rattles erster Saison wird Schönbergs 2. Streichquartett in der Fassung für Streichorcherster mit Bruckners Neunter verknüpfen, es fielen die Namen der britischen Zeitgenossen Thomas Andès und John Adams. Barock und Wiener Klassik seien "das, wo wir herkommen", so werden sie in Zukunft wohl verstärkt gespielt werden. Zum Projekt der Philharmoniker mit den "Scorpions" meinte Rattle, das Ideal des Orchesters liege nicht in der Rolle einer Backgroup. Andererseits müsse man auf Veränderungen reagieren, etwa für die Worldmusic offen sein, seine Musik offensiv vermarkten und das Publikum da abholen, wo es steht. Zur Frage nach dem Stand der Vertragsverhandlungen beim Senat erklärte Rattle lediglich, dass er sich daselbst einige Stunden vorzüglich unterhalten habe, und betreffs der künftigen Verteilung der Richtlinienmacht zwischen Chefdirigent, Orchestervorstand und Intendant beschied er, mit Elmar Weingarten gut befreundet zu sein alles werde gemeinsam besprochen. Dass Weingarten das Haus schon verlassen haben wird, wenn Rattle im Jahr 2002 beginnt, blieb dabei unerwähnt. Dagegen verhehlte der Intendant nicht, von der teilweise rüden Ablehnung durch die Musiker verletzt zu sein. Nachdem er sich drei Fragen ob er sich etwas vorwerfen müsse, ob er die Unstimmigkeiten ausräumen oder sie aushalten könne mit "nein" beantwortete, sei er zurückgetreten. Doch nicht im Streit um die neue oder aber klassisch-marktgängige Musik sei man geschieden, habe doch gerade das Orchester mehr zeitgenössische Musik von ihm gefordert. Vermutlich hörte man damit nicht die letzte Version der angekündigten Trennung. In der misslichen Lage, die nun am Haus entstanden ist, bewies Rattle, dass er die Inszenierung des Small Talk so gut wie die der Musik beherrscht. Vielleicht deutet er damit auch an, allein an seiner Musik gemessen werden zu wollen, oder es ist für Details noch zu früh, obwohl natürlich die Planungen längst begonnen haben. Doch selbst dazu, wie Rattles "dringendster Wunsch" verwirklicht werden kann, die verderbliche Unterscheidung von alter, klassischer und "neuer", zeitgenössischer Musik im Publikum zu beenden und der Klangkunst wieder als einer großen Erscheinung zur Wahrnehmung zu verhelfen, äußerte Rattle sich nicht. Wenn aber der zurzeit so gern prophezeite Aufbruch der Philharmoniker ins 21. Jahrhundert auch ein programmatischer sein soll, müsste darüber wie über die Möglichkeiten der Vermittlung etwas mehr zu sagen sein. Rattles erste Pressekonferenz zeugte jedenfalls vor allem von den schwierigen Kräfteverhältnissen in der Philharmonie, wo keiner es sich vorzeitig mit dem anderen verderben möchte.