Sei willkommen, Vergangenheit!

ANKE WESTPHAL über die DDR-Geschichte in "Spur der Filme"Warum soll man sich, lange nach dem Fall der Mauer, noch mit der Geschichte des DDR-Films befassen? Ja, warum soll man sich überhaupt für Geschichte interessieren? Weil seine Gegenwart nicht kennt, wer sich von der Vergangenheit nicht befragen lässt. Jene Menschen zu Wort kommen zu lassen, die die Kinematografie der DDR mitgeprägt haben, ist Anliegen eines Sammelbands: In "Spur der Filme" berichten Zeitzeugen von der Gründung der Defa, der Eiszeit in den 60ern, vom 11. Plenum des Zentralkomitees der SED und dem Verbot von Filmen wie "Das Kaninchen bin ich". Sie erinnern sich an die Schwierigkeiten mit der Darstellung des Alltags in den 70ern und die Bewegung der DDR auf ihr Ende zu. Mehr als vierzig Regisseure, Dramaturgen, Schauspieler und Produktionsleiter äußern sich über das Verhältnis von politischen Erwartungen und künstlerischem Anspruch, erzählen von den Hoffnungen, Enttäuschungen, Widrigkeiten und Annehmlichkeiten ihrer Arbeit.Beispielsweise Jochen Mückenberger: Als er Defa-Direktor wurde (er blieb es bis 1966), "gab es eine sehr unangenehme Sache. Ich musste über einen im Rohschnitt fertigen Film entscheiden, nämlich ,Das Kleid'. Als ich mir ihn zum ersten Mal im November 1961 angeschaut habe, wurde mir klar, dass es unmöglich war, diesen Film zu zeigen. Nicht, weil er unkünstlerisch gewesen wäre oder Autor, Regisseur, Kameramann oder irgend jemand anderes versagt hätten, sondern weil er überhaupt nicht in die politisch aufgeheizte Situation nach dem Mauerbau gepasst hat. Ich weiß nicht, ob das stimmt, aber vierzig Prozent dieses Films spielten sich vor, auf und hinter einer Mauer ab. Es gab einige Tore, durch die man entweder kam oder nicht. Jeder Satz dort hatte eine Beziehung zur Gegenwart und der Situation, die gerade eingetreten war, von der weder der Autor noch der Regisseur, als sie zu drehen begonnen hatten, die leiseste Ahnung besaßen. Mir war klar: Wenn der Film zugelassen wird, musst du dir bald eine andere Aufgabe suchen, und das wird im Defa-Studio schwierig."Das Blick der Zeitzeugen zurück ist nicht selten angenehm uneitel. Auch der einstige Defa-Chefdramaturg Rudolf Jürschik äußert sich selbstkritisch: "Wovon ich mich nicht freisprechen kann, ist die allgemeine Verunsicherung, die letztendlich ihren bittersten Niederschlag in der Selbstzensur findet." Bis in die obersten Parteietagen wurde "wahnsinnig viel geredet", erinnert sich Peter Kahane, der mit "Die Architekten" den letzten Defa-Film drehte und darin das Tabu Ausreisewelle thematisierte. Nach Meinung des Regisseurs Egon Günther ("Lotte in Weimar") hatte die politische Führung ohnehin einzig Filme im Kopf, "die ihnen nur die Bravsten drehten". Dabei hätten die Kader völlig ignoriert, "dass Kunst subversiv sein muss".Am 17. Mai wäre die Defa 60 Jahre alt geworden. Anlässlich dieses Jubiläums gab es etliche Rückblicke auf die vor 14 Jahren aufgelöste Deutsche Filmaktiengesellschaft; ihre Leistungen wurden gewürdigt; ihre unvermeidliche Staatsnähe wurde kritisiert. Wie jede Kinematografie hat auch die der DDR nicht nur Kunst hervorgebracht; der Staatskunst-Verruf zeugt jedoch von Geschichtsvergessenheit. Die Defa-Filme bedürfen heute keiner Rehabilitierung mehr. Aber das ist auch gar nicht das Anliegen dieses Bandes. Aus mehr als 400 Stunden Interviews der Defa-Stiftung, des Filmmuseums Potsdam und von Zeitzeugen-TV ist hier vielmehr eine einmalige Innensicht eines abgeschlossenen Sammelgebiets entstanden.Ingrid Poss/Peter Warnecke (Hrsg.): Spur der Filme. Zeitzeugen über die Defa, Ch. Links Verlag, Berlin, 567 S.; 24,90 Euro.