Seine Töne helfen im Tabu-Gewitter dieser Welt

Vor dem Berliner Konzerthaus am Gendarmenmarkt flehten junge Leute, ältere Damen, verliebte Paare um Karten. Sie hätten alles gegeben, um David Helfgott zu hören. Sie alle kennen ihn persönlich. Sie haben "Shine", den Erfolgsfilm, gesehen, in welchem die Zukunft des geistig erkrankten Pianisten vorhergesagt wird. Helfgott, 49 Jahre alt, war als Kind mit seinen polnisch-jüdischen Eltern nach Australien gekommen. Von seinem Vater angehalten, Pianist zu werden, brach er schließlich in der Londoner Royal Albert Hall über Rachmaninows drittem Klavierkonzert zusammen. Jahre in der Psychiatrie folgten. Später, als "unheilbar geheilt" entlassen, spielte er in Bars und Restaurants, ehe Filmregisseur Scott Hicks diese Biografie entdeckte und zum Kino-Welterfolg machte. Helfgotts Konzertkarriere folgt dem Film, das Märchen wird Wirklichkeit. Die internationale Musikkritik war sich einig: Das Dargebotene entspricht nicht den Standards der Konzertpraxis. Wenngleich einige Passagen in den kurzen und eher willkürlich zusammengestellten Programmen Helfgotts gelungen schienen, mit Horowitz oder anderen sei er nicht zu vergleichen.Es geht bei Helfgott auch nicht allein um die Musik, sondern, wie immer im Märchen, um die Wahrheit; um, wie die Londoner "Times" aus Anlaß seiner ersten USA-Tournee schrieb, "den Triumph des Geistes über den psychischen Zusammenbruch, die erlösende Kraft der Liebe und die Heiterkeit der Musik". Das Publikum überall auf der Welt wechselte direkt von den Kinos in den Konzertsaal, um das Märchen wieder und wieder zu hören, ohne zwischen dem Filmhelden und dem Menschen zu unterscheiden.David Helfgotts exzentrische Unbeholfenheit konterkariert den Leistungssport des Konzertbetriebes. Immer stärker wurden in den vergangenen Jahrzehnten die Konzerte zum Ritual des gutbürgerlichen Benehmens und der gesellschaftlichen Konvention. Obwohl