Die Frau vom Sozialamt

Lizzy ist schon da. Marlon kommt endlich. Nur Ohboy läßt sich nicht blicken. Die Proben zu René Polleschs "Stadt als Beute" ziehen sich hin, weil die Schauspieler erst ihren persönlichen Bezug zu diesem Parolentheater entwickeln müssen. Ein persönlicher Bezug - das heißt bei Pollesch nicht weniger, als "seine Position in der globalen Ökonomie" zu bestimmen. Ein wenig Orientierung in Berlin ist da schon mal ein guter Ansatz. Marlon, Lizzy, Ohboy streunen also durch die Stadt. Sie suchen nach etwas, was sie in das Stück einbringen können. Drei Regisseurinnen haben daraus einen Episodenfilm gemacht, der so heißt wie das Stück, auf das er hinausläuft: "Stadt als Beute".Es ist der jüngste und vielleicht auch letzte in einer kleinen Tradition von Berlin-Filmen, die dem Leben in dieser Stadt eine elegische Leichtigkeit abgewinnen wollten. "Plus-minus null" von Eoin Moore oder "Jeans" von Nicolette Krebitz zählen dazu. In "Stadt als Beute" geht es noch einmal um das Leben zwischen Stütze und Boheme, um den Geist der Improvisation, der im Alltag so wichtig ist, bei Theaterproben jedoch hinderlich sein kann. Marlon (Richard Kropf) bekommt davon gleich in der ersten Episode (Regie: Irene von Alberti) einen guten Eindruck. Er ist neu in Berlin. Eine Frau, die er kaum kennt, bittet ihn, auf ihr Kind aufzupassen, weil sie nach Wien muss. So gerät Marlon auf eine Odyssee: Fremde vertrauen ihm ihre Schlüssel an; er steht auf einer spätdadaistischen Party rum; im Morgengrauen quasselt ein Mädchen auf ihn ein, und dann wird er auch noch zusammengeschlagen. Er bewegt sich wie ein Schlafwandler; am Ende wird doch alles gut.Einen ähnlichen Abstecher in die Nacht unternimmt Lizzy (Inga Busch) in der zweiten Episode (Regie: Miriam Dehne). Sie wollte auf eine schicke Premierenfeier, hat aber keine Einladung; nun wartet sie auf einen Freund, der ihr Zugang verschaffen könnte. Sie raubt, in einer surrealen Szene, einen tollen Mantel, und gerät später in einen Nachtclub, in dem die Tänzerin Babe (Julia Hummer) und der coole Julian (Stipe Erceg) allein sind. Lizzy probiert in dieser Nacht eine andere Form aus, ihren Körper zu Markte zu tragen. Sie will vielleicht das Theater hinter sich lassen und sucht das Risiko. - Ohboy (David Scheller) hat es in der dritten Episode (Regie: Esther Gronenborn) überhaupt nicht eilig, zu den Proben im Prenzlauer Berg zu kommen. Er bricht am anderen Ende der Stadt auf, steigt irgendwann aus dem Auto seiner Freundin aus, verliert an der Potsdamer Straße den Text, und endet zwischendurch im Brunnen des Sony-Centers. Dort ist er, ohne sich dessen ganz bewusst zu sein, mitten im Pollesch-Text, der den Gebäudekomplex am Potsdamer Platz als eine Fiktion des globalen Kapitalismus begreift. Ohboy steht für das ganze Vorhaben des Films "Stadt als Beute": Das Theater muss nach draußen. Genauer: Es muss draußen gefunden werden, bevor es nach drinnen kann, auf die Bühne. "Es geht darum, etwas wissen zu wollen", sagt Pollesch, der sich selbst spielt.Dieses Wissen finden die Filmemacherinnen aber weniger in der Stadt selbst, als in einem vagen Gefühl davon, das sich nicht einem Blick verdankt, sondern einer Stimmung. Die Musik ist entscheidend für "Stadt als Beute", mit dem wuchtigen "Forsaken People" von Kissogramm als Leitsong: die "Gottverlassenen" finden in Berlin Zuflucht. Das Pathos dieser Zeile kühlen die Filmemacherinnen herunter auf die Formensprache des urbanen Kinos: Sie suchen den Einzelnen im Gewimmel, den Fußgänger in den Schluchten, den flüchtigen Gruß der Passantin. Die Totale als Gegenteil der Großaufnahme erst macht die Stadt wieder zum Abenteuerraum, und wenn Lizzy in Zeitlupe einen todschicken Modeladen betritt, dann gibt Miriam Dehne sogar eine kleine Ahnung davon, wohin sich das politische Aufbegehren verflüchtigt hat: in die Pose.Das Theater von René Pollesch radikalisiert die Pose, weil die Figuren sich an Texten abmühen, die ihnen viel zu groß sind. Die Filmemacherinnen in "Stadt als Beute" aber machen Berlin wieder zum behaglichen Raum der Melancholie, in dem die Gesetze der Ökonomie, von denen Pollesch handelt, suspendiert sind. Die Frau vom Sozialamt beklagt die Unordnung bei Ohboy und zieht dann Leine. Es ist die einzige Szene, die nicht in der "Kultur", sondern in der "Wirtschaft" spielt: der Ersatz-Ökonomie von Hartz IV. Ohboy schafft es dann doch noch zur Probe. Was er tatsächlich zum Stück beizutragen hat, bleibt indes so ungefähr wie dieser Film.------------------------------Stadt als BeuteDtl. 2005. 93 Minuten. Farbe.Buch und Regie: Irene von Alberti, Miriam Dehne, Esther Gronenborn.Mitwirkende: Richard Kropf (Marlon), Inga Busch (Lizzy), Stipe Erceg (Julian), Julia Hummer (Babe), David Scheller (Ohboy).Mehr im Internet unter:www.stadt-als-beute.de------------------------------Foto: Ohboy (David Scheller) auf Beutezug am Potsdamer Platz