Wilhelminisches Panoptikum

Das Ereignis hat stattgefunden! Die mit Spannung erwartete Premiere des "Hauptmanns von Köpenick" am Maxim Gorki Theater, die Rückkehr Harald Juhnkes zur ernsthaften Bühnenkunst wurde zum Triumph des populären Schauspielers wie seiner Regisseurin, der nach Berlin zurückgekehrten Katharina Thalbach. Im Foyer tummelte sich die Lokalprominenz aus Politik und Kultur, dazu Dutzende von Fotografen und Kamerateams - es war ein gesellschaftliches Ereignis erster Güte.War es auch ein theatralisches Ereignis? Patina angesetzt Katharina Thalbachs Blick auf Zuckmayers volksstückhafte Gesellschaftssatire ist milde ironisch. Ganz ernst nehmen kann sie diese Attacke auf wilhelminischen Uniformkult, auf deutsche Untertanenseligkeit und den vertrackten bürokratischen Reigen um Arbeits- und Aufenthaltserlaubnis wohl nicht mehr.Es ist nicht zu übersehen: Seit der politisch brisanten Uraufführung in der Endphase der Weimarer Republik, 1931 am Deutschen Theater, hat dieses Zeitstück deutlich Patina angesetzt. Thalbach inszeniert es als "deutsches Märchen", wie Zuckmayer selbst sein Stück augenzwinkernd nennt: bunt, verspielt und mit großer Leichtigkeit, auch mit Lust an der Karikatur, ohne Sozialkitsch.Die Bühne, gebaut von Momme Röhrbein, hat etwas von Zirkusatmosphäre und Varieteflitter. Dazu passend malträtiert eine kleine Blaskapelle ohne Hemmungen preußische Märsche, die hier klingen wie schräge Tanzmusik. Einmal sehen wir sogar ein kleines Karussell, später einen bunten Sternenhimmel über einem Pappmache-Gebirge ein riesiges Gitter, an dem die Häftlinge hängen wie verkleidete Affen - von Milieu-Mief keine Spur. Vor der Bühnenmitte ein riesiger roter Vorhang im Halbrund, verziert mit bunten Lämpchen. Die flimmern lustig, wenn zwischen den Szenen Katharina Thalbachs Stimme aus dem Off erklingt und uns erzählt, wie es weitergeht in diesem deutschen Märchen.Die Inszenierung ist ironisch-leicht - aber sie verkommt nicht zur Uniform-Klamotte. Früher verwandelte Thalbach die großen Klassiker in anarchistisches Volkstheater, inszenierte Lessing und Shakespeare derb und übermütig als bunte Farcen. Bunter Bilderbogen Jetzt macht sie fast das Gegenteil: Aus Zuckmayers Komödie wird ein bunter, aber kein fröhlicher Bilderbogen, Szenen aus einer unmenschlichen Gesellschaft.Juhnke spielt den armen Schuster Voigt, der von den Behörden herumgeschubst wird, nicht als Witzfigur, auch nicht als derben Schweijk. Dieser Voigt ist weich, verletzt, vom Leben und den preußischen Verhältnissen schlimm gebeutelt.Juhnke, der große Entertainer, setzt die Pointen leise - er will einen gebrochenen Charakter ausleuchten, er will uns den getretenen Schuster nicht zum Amüsement vorwerfen. Nach der Haftentlassung bekommt Voigt keine Aufenthaltserlaubnis, weil er keine Arbeit hat und keine Arbeit, weil er keine Aufenthaltserlaubnis hat - und wieder landet er für ein Jahrzehnt im Gefängnis, als er sich die nötigen Papiere stehlen will. Grelle Karikaturen Nach fünfundzwanzig Jahren Knast reicht es ihm: Voigt kauft sich beim Trödler eine Hauptmannsuniform, liest auf der Straße ein Dutzend Soldaten auf, rückt mit ihnen im Rathaus von Köpenick ein, um sich endlich einen Paß zu beschaffen - und hat wieder Pech: Im Rathaus gibt es keine Paßstelle. Ein deutsches Schicksal.So empfindsam und zart Juhnke spielt, so fröhlich derb macht Thalbach fast alle anderen Figuren zu grellen Karikaturen: Lächerlich steife, grotesk bellende Offiziere, beflissene Hofschneider, graue, geduckte Beamte, dröhnende Wachtmeister und Gefängnisaufseher - ein wilhelminisches Panoptikum. Eine komödiantische Glanznummer legt Jaecki Schwarz hin, ein großer, wunderbar hinterhältiger Komiker, der den Köpenicker Bürgermeister als ein tapsiges Fleischgebirge spielt, schwitzend und kriechend vor dem falschen Hauptmann - eine deutsche Witzfigur. Von dieser schauspielerischen Attacke wird sich der deutsche Untertan nie wieder erholen. +++