Tritt gegen die

Alles deutet darauf hin, daß der Schriftsteller Rolf Hochhuth demnächst ordentlicher Besitzer des Theaters am Schiffbauerdamm sein wird. Die dem vorausgehende Aufregung hat Berlins Öffentlichkeit seit längerem bewegt und dem Autor des "Stellvertreter" eine durchweg miserable Presse beschert. Auch sonst gab es gehässige Anmerkungen die Menge, von Größenwahn war die Rede, von Pietätlosigkeit, Skandal und Verstoß gegen die guten Sitten.Dies war zumal aus der Verwaltungsetage jenes Ensembles zu vernehmen, das derzeit die Hochhuthsche Immobilie nutzt. Eigentlich müßte man dort dankbar sein, daß der Vorgang existiert, da er so wirkungsvoll ablenkt von dem künstlerischen Elend, in dem sich das Haus befindet. Während seiner hochsubventionierten sechsjährigen Nachwendeexistenz hat es ganze zwei erfolgreiche Produktionen hervorgebracht, und die laufende Spielzeit, die auch schon wieder zu zwei Dritteln vorüber ist, reihte immer bloß einen Flop an den nächsten. Das Charlottenburger Schiller Theater wußte vergleichsweise mehr auf seiner Habenseite, als man es dennoch schloß.Die Kraftsprüche aus dem Berliner Ensemble klingen deswegen auch wie Pfeifen im dunklen Wald, und mit den übrigen Reaktionen auf Hochhuths Vorgehen haben sie gemeinsam, daß sie den angehenden Neueigentümer der Immobilie auf fahrlässige Weise unterschätzen. Wer war es denn, der den Vatikan in eine Identitätskrise zwang betreffend den Umgang mit der Hitlerei? Wer nötigte den einst mächtigen Ministerpräsidenten Filbinger aus Baden-Württemberg erst in einen blamablen Rechtsstreit und dann in die politische Demission? Rolf Hochhuth ist ein zäher Mensch, und in seinen Grundüberzeugungen gehören fundierte Zweifel an Nutzen und Effizienz des in Deutschland üblichen Theatersystems. Unsere öffentlich gestützten Häuser, vom kleinen Stadttheater bis zum pompösen Staatsschauspiel, sind das Erbteil einer längst untergegangenen Gesellschaftsform, des Duodezabsolutismus, und sie haben, wie dieser, in der übrigen Welt keine Parallele. Die deutschen Subventionsbühnen leiden sämtlich daran, daß die durch ihren Verwaltungsbetrieb beanspruchten Kosten mehr als drei Viertel des Gesamtbudgets aufzehren, während für den künstlerisch produktiven Teil, mithin alles, was als Inszenierung auf der Bühne erscheint, bloß der dürftige Rest zur Verfügung steht.Das deutsche Staatstheater ist nicht nur singulär unter den Staaten, es ist auch singulär unter den Künsten. Buchverlage sind bei uns reine Privatunternehmen, und kein Kulturpolitiker käme auf den Einfall, staatlich gestützte und verantwortete Editionshäuser zu verlangen, damit es den Schriftstellern und deren Hervorbringung besser gehe. In der Bildenden Kunst verhält es sich ähnlich. Für unser gegenwärtiges Bühnensystem spricht zunächst bloß die Tradition und sonst gar nichts.Nun haben wir noch die Privattheater. Derzeit beliefern sie den Boulevard, und sie schicken Tourneeproduktionen übers Land. Ihr künstlerischer Ertrag ist ungefähr so gut und so schlecht wie jener der meisten Subventionstheater, von denen sie sich darin unterscheiden, daß sie die Öffentlichkeit wenig oder gar nichts kosten.Andere Staaten, etwa England, leisten sich einige wenige Staatstheater, während die Überzahl der Bühnen kommerzielle Privatunternehmen sind. Der Produktivität des dortigen Bühnenlebens hat das nichts geschadet. Alle wichtigen britischen Dramatiker dieses Jahrhunderts von Shaw bis Pinter nahmen ihre Karriere über Privattheater, und mit den großen Darstellern zwischen Laughton bis Gielgud verhält es sich ebenso.Derart sieht und sagt es Rolf Hochhuth. Er hat für seine Haltung außerdem seine grundsätzliche politische Überzeugung eines aufgeklärten Wirtschaftsliberalismus. Nun erstrebt er nicht nur irgendein Privattheater, er möchte es zudem geleitet sehen von einem Dramatiker-Prinzipal. Das klingt ziemlich tollkühn, ist es aber nicht, denn die Theatergeschichte kennt berühmte Beispiele, vom großen Shakespeare über Moliere und Nestroy bis zu Pirandello, De Filippo und Sascha Guitry.Nachdem ihn der Berliner Senat als möglichen Betreiber ausgeschriebener Häuser höhnisch hat abblitzen lassen, besann sich Rolf Hochhuth auf das legitime Mittel der Warengesellschaft, in der er lebt. Er kaufte sich eine Bühne. Daß es gerade diese ist, macht sein Vorhaben auf schöne Weise spektakulär. Sein Tritt gegen die verkrustete Theaterbürokratie war jedenfalls heilsam, und selbst wer seine Überzeugungen nicht teilt, sollte sie immerhin bedenken. +++