Freie Kunst auf der Abschussbahn

Im ehemaligen Scala-Kino neben dem Friedrichstadtpalast steigt der Zuschauerraum schräg an wie in den meisten Filmtheatern. Die Polstersitze fehlen, stattdessen balancieren ein paar Plastikstühle auf dem glatten Linoleum. In diesem Raum also, der weniger heruntergekommen als illusionslos nüchtern wirkt, fand am Mittwochabend eine Podiumsdiskussion mit Kultursenator Thomas Flierl über die Lage der freien Kunst- und Theaterszene Berlins statt. Die spärlich besetzten Sitzreihen boten aus Sicht des Podiums eine treffende Metapher: "Wir befinden uns nicht im freien Fall, sondern auf einer abschüssigen Bahn, die wir seit zehn Jahren herunterrutschen", befand Andreas Broeckmann vom Videokunstfest Transmediale. Die Frage sei also, ob man "die Schräge auch wieder hochrutschen" könne, entgegnete Flierl - ob er also in Aussicht stellen könne, die sinkenden Fördergelder für die Szene wieder anzuheben.Doch Flierl war nicht gekommen, um Hoffnungen zu machen. Die Unterstützung habe sich seit 1991 halbiert und betrage heute gerade noch 6,6 Millionen Euro, bestätigte er. Indirekt kündigte er seinen Diskussionspartnern wie Broeckmann und der Leiterin der Sophiensæle, Amelie Deufelhart, einen weiteren Abbau an. Der Grund dafür liegt in der Haushaltslogik des Landes: Bisher sind alle Mittel für die freien Szene selbst frei. Sie werden jährlich oder alle zwei Jahre an einzelne Gruppen neu vergeben. Nach dem Haushaltsrecht aber unterliegen alle Gelder, die ihren Empfängern nicht vertraglich fest zustehen, dem Zugriff des Finanzsenators. Seit der Haushaltssperre im letzten Sommer konnte Flierl nur einen Teil der Beträge ausbezahlen. Manch zugesagte Summe existiert bis heute nur auf dem Papier. Dadurch geraten die freien Künstler und Theater wie die Sophiensæle in existenzielle Produktionsnöte. Um dem Dilemma zu entkommen, will Thomas Flierl auch diese Fördermittel in sein Lieblingsmodell einer Stiftung überführen. Die Konstruktion könnte sich am Hauptstadtkulturfonds orientieren, in dem eine Kuratorin mit Hilfe eines Beirats unabhängig über die Vergabe entscheidet. Doch auch diese längerfristige Sicherung wäre nur durchsetzbar, wenn man eine Absenkung der Gelder in Kauf nähme.Im Podium und Publikum wurde dies mit bemerkenswerter Ruhe zur Kenntnis genommen. Broeckmann schlug vor, mit dem Restgeld der Szene lieber eine vierte Oper einzurichten. Es herrschten keine Wehleidigkeit und kein Wille zur Beschönigung an diesem Abend, aber auch keine Resignation. Selbstkritisch kam die Szene mit Deufelhart zu dem Schluss: "Früher waren wir ausgesprochen anti-institutionell, heute ist das nicht mehr so. Dennoch bleibt die freie Szene wichtig, weil Künstler hier ihre eigenen Produzenten sind und viel weniger Kompromisse eingehen müssen als an den großen Häusern."Bisher sind alle Mittel für die freien Szene selbst frei. Sie werden jährlich oder alle zwei Jahre an einzelne Gruppen neu vergeben.