Unser neues Schloss

Während alle Welt nach dem Karlsruher Finanzurteil die Zukunft Berlins schwarzmalt, sonnt sich die Stadt im neuen Glanz der alten Kunst. Die Eröffnung des Bode-Museums, dessen Sanierung der Bund bezahlte, hätte kein leuchtenderes Gegenbild zur Armut der Kapitale geben können. Berlin hat seit der Wiedervereinigung spektakuläre Museumseröffnungen erlebt: die Neue Gemäldegalerie, das Jüdische Museum, die Alte Nationalgalerie oder das Deutsche Historische Museum. Alle dieser Häuser riefen große Begeisterung hervor, aber keines entfachte solche Jubelstürme wie jetzt das Bode-Museum.Kein Kritiker war bislang zu vernehmen, der sich an dem überladenen Neobarock, der wilhelminischen Pracht oder der Verherrlichung der Hohenzollern in den beiden Triumphkuppeln stieß. Stattdessen schwelgen alle - der Rezensent eingeschlossen - in den Säulenorgien und majestätischen Treppenaufgängen, den Vergoldungen und prunkvollen Saalfolgen, den antikischen Portalen und kostbaren Schmuckdecken, kurz: Hemmungslos geben sich alle Besucher der Überfülle herrlich altmodischer Formen und Details hin, die mit den Skulpturen und Gemälden eine festliche Synthese eingehen.Vergessen scheint die Großmannssucht Wilhelms II., als dessen Ausdruck man das ehemalige, nach dem Zweiten Weltkrieg ganz eilig umbenannte Kaiser-Friedrich-Museum auch begreifen muss. Schloss in der Spree, Palast der Künste, Berlins neues Juwel - die Kommentare überflügelten sich in Superlativen, als sei hier endlich der Traum von einer neuen Pracht wahrgeworden. Nicht auszudenken, wie man noch vor zwanzig Jahren mit dem Bode-Museum umgegangen wäre. Technizistische Durchbrüche oder postmoderne Interventionen hätte es gegeben, eine Libeskindsche Diagonale oder offen gelassene Mauerpartien als Geschichtsspuren. Man hätte alles getan, um dem Haus den ungeliebten Geist der Zeit um 1900 auszutreiben.Davon ist heute keine Rede mehr. Alles wurde so liebevoll restauriert, als entdeckte Deutschland im Wilhelminismus seine Belle Epoque wieder. Und Wilhelm von Bode, der Museumsgeneral des Kaiserreichs, wird wie ein kunstpolitischer Kirchenvater verehrt. "Berlins neuer Stolz" jubelte die B.Z. über die zeitgemäße Umdeutung von dessen stimmungsvoller Inszenierung. Gülden ließ das Boulevardblatt die nächtliche Fassade erstrahlen und erklärte zwischen Busenwunder und S-Bahn-Drama liebevoll drei Dutzend der ausgestellten Skulpturen. Tausende von Besuchern, die sich in den ersten Tagen drängelten, fanden alles einfach nur schön. Den Verfechtern der weiß gleißenden Museumskuben sollte es zu denken geben.