Nicht nur Steintapeten

Wenn man die Budapester Straße vom Tiergarten her entlangfährt, steht rechter Hand ein fast fertiger Neubau. Mit kantigen Formen und einem kleinen Gesims ist er eine eher konservative Erweiterung des Intercontinental-Hotels. Pfeilerreihen leiten die zierlichen, die Eleganz der Fifties atmenden Geschäftskolonnaden, die den Zoo vom Autolärm abschirmen.Die von Johannes Heinrich entworfene Hotel-Erweiterung ist zwar keine besondere Tat der Architekturgeschichte, aber eine angemessen zurückhaltende Antwort auf ein drängendes Problem. Und sie entstand schnell, wuchs in wenigen Wochen und zeichnete dabei die alte Straßenkante nach. Eine typisch berlinische Architektur der neunziger Jahre also. Das könnte die Kurzfassung ihres Programms sein: Stadtrekonstruktion durch straßenfolgenden Neubau, realisiert in kürzester Zeit und möglichst ohne Hochhäuser oder Solitäre. Die Berlinische Galerie, derzeit heimatlos und deswegen im Asyl des Kunstforums der Grundkreditbank, versucht nun ein Resümee des Baujahrzehnts. Zu sehen sind Originalpläne und -zeichnungen sowie viele Modelle. Die anregend dicht gehängten Objekte sind geteilt in einen Abschnitt mit utopisch gebliebenen Projekten und einen, in dem realisierte Arbeiten gezeigt werden. Diese werden durch aktuelle, satt strahlende Fotos interpretiert, geliefert von Ralf Hinterkeuser. Vorzüglich kritische Katalog-Essays begleiten das Unternehmen. Man wollte nicht nur die Parade der ausgeführten Projekte von Reichstagsumbau (Norman Foster) über die Sporthallen an der Landsberger Straße (Dominique Perrault) bis zum spacigen Niedrigenergiewohnhaus in Marzahn (Assmann, Salomon & Scheidt) zeigen. Deswegen hat die Leiterin der Architekturabteilung, Eva-Maria-Amberger, mit einer Jury der besten Architek-turkritiker des Landes aus 160 Projekten 47 ausgewählt. Die Besucher haben also ein vielfach gefiltertes Bild berlinischen Bauens vor sich, in dem allerdings ausgerechnet der Name fehlt, der am ehesten mit ihm in Verbindung gebracht wird: Joseph Paul Kleihues. Das ist nicht gerechtfertigt. Über Chipperfields glänzendes, leider Utopie gebliebenes Projekt für die Museumsinsel von 1993 oder Frank O. Gehrys Bank am Pariser Platz mag man hinweggehen, nicht aber über den Einfluss von Kleihues. Er hat mit Senatsbaudirektor Hans Stimmann - dessen Planwerk war der Jury ebenfalls keine Würdigung wert - das neuere Bauen in der Stadt künstlerisch tief geprägt. Auf ihn gehen der Trauf- und Blockkanten- Fetischismus, die Natursteintapeten und die Kreation des berlinischen Kontorhauses mit Staffelgeschossen zurück. Zwar ist seine weitere Entourage mit Tonon, Nalbach & Nalbach, KSV, Kny & Weber oder Noebel gut vertreten. Auch Hans Kollhoff darf seine eitel als Kunstwerk gerahmten Modelle des Hochhauses am Potsdamer Platz und Max Dudler die bis zur Brutalität harte Fritz-Reuter-Oberschule in Hohenschönhausen zeigen. Doch von Kleihues fehlen nicht nur die "Linsen", die er etwa auf dem AEG-Gelände in Wedding entwarf, sondern auch die "kritisch rekonstruierten" Torhäuser vom Pariser Platz. Da selbst Patzschk & Co - deren Hotel Adlon den "unkritischen" Historismus versuchte - mit einem heiteren Wohnprojekt vertreten sind, ist die Lücke noch deutlicher. Hier wurde von der Jury alte Wäsche gewaschen.Denn Kleihues vor allem warf die Kritik vor, er habe mit "seinen Leuten" den Berliner Architekturmarkt abgeschirmt, avantgardistische Projekte verhindert. Ganz stimmt das nicht, siehe die Nordischen Botschaften (Berger & Parkkinen), das Jüdische Museum (Libeskind), das Phototonik-Zentrum in Adlershof (Sauerbruch & Hutton) und viele andere Projekte bis hin zur Niederländischen Botschaft (OMA). Berlin ist auch in den neunziger Jahren das größte Architekturmuseum der Nachkriegsmoderne geblieben. Dennoch zeigt sich die Ausstellung als unerklärtes Manifest einer Opposition gegen Senatsbaudirektor Stimmann und gegen Kleihues. Und so fehlt das ganz gewöhnliche Bauen, das vielleicht die größte Leistung der letzten Jahre war.Andererseits: Angesichts der vielen vorzüglichen und doch gescheiterten Projekte versteht man die Sehnsucht nach mehr frischer Utopie. Glänzend war etwa die Idee, Reihenhäuser nur aus einem Betonschottensystem mit aufgesetzten Holzkästen zu konstruieren (Schneider & Schumacher) oder das Hochhaus von Richard Rogers für das Zoofenster. Nun entsteht hier eine der erdverwachsenen Berliner Steinkisten. Ob Utopie aber immer Hochhäuser heißen muss, wie die Jury meint, sei dahingestellt. Ausstellung: Kunstforum der Grundkreditbank, Budapester Str. 35, Di-So 10-18 Uhr, bis 4. 8., Katalog 15 EuroKATALOG Eisenmanns Turmutopie und DDR-Realität rahmen flaches, lebendes Berlin.