Logenplatz hinterm Kasernenfenster: Performance in der Gartenstadt

Mit der Straßenbahnlinie 8 geht es nach Hellerau im Norden von Dresden. Hellerau - daher kamen doch zu DDR-Zeiten die begehrten Schrankwände mit den weißen Seitenteilen oder? Lassen wir uns überraschen. Kurz vor der Endstation liegt die Haltestelle "Am Festspielhaus".Das klingt nach Theater, Konzerten, Gastspielen und Gala. Doch vergeblich sucht man etwas, das zu diesen Vokabeln passen würde - außer einem Wegweiser mit gleicher Aufschrift. Er führt zu einer grauen Mauer aus Beton- und Wellblechplatten, an einigen Stellen vom Zahn der Zeit schon stark angegriffen. Die Mauer überragen einige kaum weniger graue Gebäude mit vernagelten Fenstern und eingeschlagenen Scheiben. Am Eingang eine verwaiste Wache, ein funktionsloser Schlagbaum aus einer anderen Zeit. Fast täglich kommen Leute von weither, die den Ort aus der deutschen Kulturgeschichte kennen und mit ihm eine Philosophie und Lebensweise verbinden. Der große Brockhaus verrät immerhin unter dem Stichwort Hellerau, daß hier 1909 eine "Gartenstadt" der Kunst und des Handwerks angelegt wurde. Von den Werkstätten und Ateliers sind nur einzelne verfallene Häuser geblieben, die nichts mehr ahnen lassen von der Hellerauer Philosophie, Arbeit und Kultur an einem Ort zu vereinen. Emile Dalcroze, der Schweizer Musikpädagoge und Komponist, wirkte in jener Zeit hier. Über rhythmische Gymnastik wollte er Geist und Körper zusammenführen, in seinen Bemühungen skeptisch aus dem nahen Dresden beobachtet. Seine Vorstellungen blieben Utopie, das Gelände verwaiste. Nach dem Ersten Weltkrieg eröffnete hier eine Tanzschule, verbunden mit dem Namen von Mary Wigman. Aber schon bald spielten ganz andere auf. Mitte der dreißiger Jahre zog die Reichspolizeischule nach Hellerau. Die brauchte statt Gärten Gebäude, welche wenig später auch der SA und der SS dienten. 1945 brauchte die Rote Armee ein Lazarett. Hellerau - was sonst? - wurde ausgewählt. Und als die Wunden des Krieges verheilt waren, verwandelte sich das Lazarett in eine Kaserne. Am Festspielhaus, dessen Giebel einst das Ying-Yang-Symbol geziert hatte, prangte nun der rote Stern.Zurück in die Gegenwart: Aus der Giebel-Luke fallen an diesem Abend die Akteure auf den Platz. Sie fallen in einen Nebel, der die gesamte Darbietung begleiten wird. Die Performance mit dem in vieler Hinsicht treffenden Titel "Grauzone" lebt von Gegensätzen zwischen akustischen und visuellen Wahrnehmungen, Gegensätzen in der Geschichte des Geländes und womöglich gegensätzlichen Wahrnehmungen der hinter den Kasernenfenstern sitzenden Zuschauer. Jeder an einem Fenster, ganz für sich allein. Aus dem Lautsprecher die Geräusche eines Fliegerangriffs auf Dresden, auf der noch winterlichen Bühne im Freien vollendete Grazie. Dann wieder liebliche Klänge und dazu militärische Übungen auf dem Exerzierplatz. Der Nebel dient als diffuse Projektionsfläche für eingespielte Filme, die die künstlerische Geschichte Helleraus fragmentarisch widerspiegeln. Eineinhalb bis zwei Stunden Performance für fast ein Jahrhundert Geschichte.Mit dem Projekt "Grauzone" kehrten die Russen und ein Stück Hellerauscher Philosophie an den Ort zurück. Anton Adasinski, in Sibirien geborener und in Petersburg arbeitender Regisseur, Schauspieler, Musiker und Choreograph, und die Gruppe "Derevo" zeigen avantgardistisches russisches Tanztheater. Hatte Adasinski es in den 80er Jahren schon einmal geschafft, seine "totalitären Theaterexperimente" zur Sensation im sowjetischen Kulturleben zu machen, erregt er jetzt mit seiner "School of Wheels" international Aufmerksamkeit. Adasinski, geschoren wie hier früher die Soldaten und im Blick die Glut eines aus dem Schützengraben springenden sowjetischen Filmhelden, bringt es fertig, daß die Gegensätze verschmelzen. Parallelen im alltäglichen und militärischen Massenverhalten werden deutlich, rituellen politischen Handlungen verschiedener Zeiten und Orte vergleichbar. Militärparaden rücken in die Nähe theatralischer Handlungen, Disziplin in der Hierarchie der Armee und der des Theaters überschneiden sich. Der Zuschauer in seiner Box vergißt das alte, geschundene, sich aufbäumende Parkett, den Striptease der Wände, Tapetenschicht für Tapetenschicht bis zum Putz. Nicht im Publikum, aber irgendwo im Land sitzen ein paar inzwischen berentete Denkmalpfleger aus der alten DDR und ernten fast ein halbes Jahrhundert nach einem Bubenstreich späten Lohn. In den 50er Jahren haben sie dafür gesorgt, daß Hellerau mit allem Drum und Dran, Kasernen wie Gartenhäuschen, unter Denkmalschutz gestellt wurde. Nach Ende des Projekts übernehmen wieder die Architekten und Handwerker die Regie in Hellerau. Das Gelände verspricht ein Vorzeigeobjekt auf dem Gebiet der Konversion zu werden, sagen die einen. An Hellerau demonstrieren Freistaat Sachsen und Bund sinnvolle Denkmalpflege, die anderen. Streit ist müßig. Wenn es - wie geplant - gelingt, hier tatsächlich einen kulturellen Produktions- und Erlebnisraum zu schaffen, Ateliers für Künstler, die erste deutsche Schule für Off-Theater, einen Herbergsbereich und eine Aufführungsstätte, dann triumphiert mit 100jähriger Verspätung Hellerauscher Geist. Die amerikanische Paul-Getty-Stiftung hat bereit 250 000 Dollar für die Sanierung des Festspielhauses, zwischenzeitlich Turnhalle und Waffenkammer, zur Verfügung gestellt. Die Wüstenrot-Stiftung engagiert sich beim Wiederaufbau der Gartenhäuser. Um mehr Mittel zu bekommen, ist Aufmerksamkeit vonnöten, Aufsehen erwünscht. Mit der Förderung vielversprechender Projekte sorgt unter anderen die Stiftung Kulturfonds dafür. Auch die Anschubfinanzierung von "Grauzone" kam aus dem Topf des ehemaligen DDR-Kulturfonds. Hellerau verkörpert eben Geschichte, wohin man blickt.Jetzt probt ein Team um Steffen Reck für das Festspielhaus das Theaterstück "In der Vermutung der indirekten Ampelfarbe Gelb" - ein Kapitel deutsch-deutscher Geschichte nach einem Brieffund aus der Wende-Zeit. Premiere ist Anfang Mai, Gastspiele in der Voksbühne Berlin im Juni. +++