WAHRZEICHEN - Die Stahlskulptur am Tauentzien und das Bildmosaik am Haus des Lehrers entstanden in der geteilten Stadt. Ihre einstige Symbolkraft haben sie verloren, als Kunstwerke leben sie weiter. Wir besuchten ihre Schöpfer.: Bauchbinde für die Utopie

Eine kühne, vielleicht verwegene, jedenfalls heitere Arabeske soll sich der Architekt Hermann Henselmann 1964 für die Bauchbinde um das Haus des Lehrers am Alexanderplatz gewünscht haben. Das 125 Meter lange, sieben Meter hohe Fassadenmosaik wurde dem Maler Walter Womacka übertragen, damals vierzig Jahre alt. Er hatte sich zuvor sehr zur Zufriedenheit der Genossen um die künstlerische Ausgestaltung öffentlicher Gebäude im frisch gegründeten Stalinstadt (später Eisenhüttenstadt) gekümmert.So entstand in zweijähriger Arbeit ein Mosaik mit 800 000 Einzelsteinen. Es sollte das Hauptwerk des Künstlers werden, ein dynamischer Reigen visuell bestechender Agit-Prop-Szenen mit dem Titel "Unser Leben". Es kündet in frohen Farben nicht nur von der großen sozialistischen Utopie, sondern inzwischen eben auch von deren einstweiligem Scheitern. Die Zuneigung der Berliner zu dem exponierten Haus aber blieb ungebrochen.Wie jede gute Beziehung durchlief das Verhältnis erstaunliche Metamorphosen. Während seiner Renovierung um das Jahr 2000 war das denkmalgeschützte Haus an junge Künstler, Architekten und andere Kulturschaffenden vermietet. Seitdem identifizieren sich nicht nur alte Ost-Berliner mit dem Henselmann-Bau, sondern auch die international zusammengewürfelte Kunst- und Kreativszene hat eine starke emotionale Bindung zu dem Gebäude aufgebaut. Erst jüngst traf sich der Chaos Computer Club im Kongresszentrum, das zum Ensemble gehört, wieder zu seiner Jahresversammlung.Er habe schon immer "ein gutes Verhältnis zur großen Fläche und zur Architektur" entwickeln können, erklärt Womacka in seinem Atelier in Berlin-Mitte, unweit der Fischerinsel. Dort feierte der aus dem Böhmischen stammende Maler kürzlich seinen einundachtzigsten Geburtstag. Kein Künstler hat die Gegend um den Alexanderplatz stärker geprägt als er. Neben dem Fries gestaltete er auch den "Brunnen der Völkerfreundschaft" (1970) auf dem Alexanderplatz und das witterungsgegerbte Kupferrelief "Der Mensch überwindet Zeit und Raum" (1971) am Haus des Reisens. Von Womacka stammt ferner das Glasfenster mit Szenen "Aus der Geschichte der deutschen Arbeiterbewegung" (1964) im ehemaligen Staatsratsgebäude sowie drei Wandbilder mit dem Titel "Der Mensch gestaltet seine Welt" (1967) im DDR-Außenministerium, das 1996 abgerissen wurde. In der Galerie des Palasts der Republik hing sein großformatiger Propagandaschinken "Wenn Kommunisten träumen"(1976)."Ich habe mich nach diesen Aufträgen nie gedrängt, im Gegenteil", erklärt Womacka heute mit der Alterslässigkeit eines Mannes, der für sich im Grunde alles erreicht hat. "Sicher gab es damals Neider oder solche, die es besser wussten, aber die andere Frage war natürlich: Richtig machen wollte es dann auch keiner." Als Funktionär im eigentlichen Sinne habe er sich nicht begriffen, sagt Womacka über seine zwanzigjährige Tätigkeit als Rektor der Kunsthochschule Weißensee oder seine dreißig Jahre als Vize von Willi Sitte im Verband der Bildenden Künstler (VBK): "Sicher war das zeitaufwendig und teilweise auch unangenehm. Aber man ist mit sehr vielen Menschen, auch aus dem Ausland zusammengekommen. Das hat den Horizont und das eigene Weltbild sehr erweitert." Beide Ämter gab er 1988 ab. Als Künstler und als Funktionär war Womacka dem Staat ein verlässlicher Partner, der sich im Gegenzug erkenntlich zeigte, ihn mit Auszeichnungen dekorierte und zu Studienzwecken in den Westen reisen ließ. Auch daher kommt die Weltläufigkeit Womackas, die man bei vielen vergnatzten Genossen seiner Generation so schmerzlich vermisst.Wenn sich der Künstler etwa zum Verschwinden der DDR-Moderne aus dem Stadtbild äußert, dann begründet er das nicht mit ideologischem Ressentiment gegenüber der Gegenwart, sondern mit ästhetischen Argumenten. Über die Kollhoff-Pläne zum Umbau des Alexanderplatz-Ensembles etwa ist er naturgemäß nicht begeistert: "Man hat dem Bauen in der DDR oft Uniformität und Einheitlichkeit vorgeworfen. Aber ich finde, in der heutigen Zeit, wo es eigentlich alle Möglichkeiten gibt, ist das auch vorhanden. Ich befürchte sehr, dass, wenn die Hochhausbebauung am Alex realisiert wird, diese Silhouette die eben durch den Dom, den Fernsehturm, die Marienkirche und das Hotelhochhaus einen eigenen Charakter hat, durch uniformierte Betonklötze, wie man sie aus aller Welt kennt, zerstört wird."Schon vor seiner Beteiligung an der Neuformierung des Alex war der Künstler vor allem durch ein einziges Bild zum Publikumsliebling der DDR-Malerei geworden. Auf der fünften Deutschen Kunstausstellung 1962/63 präsentierte Womacka in Dresden das Gemälde "Am Strand". Das Sujet ist recht profan: Es zeigt, wie sich ein braungebrannter blonder Junge und ein verträumt dreinschauendes Mädchen keuschhaft aneinander herantasten. Die Furore, die das Bild beim Publikum auslöste, erzählt wenig über dessen künstlerischen Gehalt, hingegen viel über den verklemmten Zeitgeist der Ulbricht-Ära: "Die Liebesbeziehungen zwischen dem Jungen und dem Mädel sind sauber und natürlich. Nichts ist übertrieben, auch die Farben gefallen mir wegen ihrer Frische und Kräftigkeit" gab da ein 19-jähriger Matrose der Volksmarine nach dem Besuch der Dresdner Ausstellung zu Protokoll. Hier waren sich Volk und Apparat einig. Auch eine offizielle Publikation zur Leistungsschau des sozialistischen Kunstschaffens preist das Bild in den höchsten Tönen: "Ohne Furcht, von einigen der Schönfärberei bezichtigt zu werden, erhebt Walter Womacka ganz bewusst mit seinem Bild die Schönheit unseres Lebens, die Schönheit unserer heranwachsenden Jugend und ihres inneren Reichtums zum Schönen in der Kunst und kommt dadurch zur ästhetischen Verallgemeinerung der Wahrheit unseres Lebens."So kam es, dass das Bild zum meist reproduzierten Kunstwerk der DDR avancierte, es hing in Schulen, Kinder- und Wohnzimmern, wurde als Briefmarke in Umlauf gebracht - eine Strandszene wurde zur hartnäckigen visuellen Chiffre der Jahre nach dem Mauerbau, als es im Osten zu einer wirtschaftlichen und politischen Konsolidierung kam. Heute gehört es zur Sammlung von DDR-Auftragskunst im brandenburgischen Beeskow, von wo es immer mal wieder entliehen wird. Auch wenn dem Künstler längst keine großen Ausstellungen mehr ausgerichtet werden, wie zu seinem 60. Geburtstag 1985 im Alten Museum, halte das Interesse an. "Es ist allerdings höchste Zeit, dass man sich mal überlegt, was aus den Sachen wird" sagt Womacka, der über ein Modell zur Bewahrung für sein Lebenswerk nachdenkt: "Früher, zur DDR-Zeit wäre das alles ganz klar gewesen."------------------------------Foto: Aus 800 000 einzelnen Steinchen besteht das sieben Meter hohe Mosaik am Haus des Lehrers. Früher erzählte es von Utopien, heute auch vom Scheitern.------------------------------Foto: Der Maler Walter Womacka, 81, in seinem Berliner Atelier. 1964 schuf er das vor Optimismus sprühende Wandfries am Haus des ...