Wer will das Theater?

Vor zwanzig Jahren hatte die Hamburger Kultursenatorin Helga Schuchardt in ihrer Stadt ein Theater frei. Das Operettenhaus stand leer und kostete Geld. "Es ist für eine Kulturpolitikerin eine sehr ungemütliche Vorstellung, für ein Theater verantwortlich zu sein und dafür keine Verwendung zu haben", erinnerte sich Schuchardt kürzlich in einem Interview. Das Problem leer stehender Theater war damals noch nicht sehr verbreitet, wurde dann aber zum Geburtshelfer des Kommerzmusicals in Deutschland.Schuchardt nämlich löste das Problem, indem sie das Haus 1986 dem Veranstalter Friedrich Kurz für das Abspielen von "Cats" überließ. Das Stück sollte dort 15 Jahre ausharren, sechs Millionen Menschen unterhalten und einen Musical-Boom ungeahnten Ausmaßes auslösen. Hamburg wurde darum beneidet, aber auch auch mit Häme bedacht, weil es dem Unternehmen all die Jahre die Betriebskosten zahlte. "Cats" badete behaglich in Millionengewinnen - und die Stadt subventionierte es obendrein.Berlin hat mehr Erfahrung mit Theatern, für die es keine Verwendung weiß. Nacheinander schlossen hier das Schiller Theater, die Freie Volksbühne, das Metropol, das Theater des Westens, das Hansa- und das Schlosspark-Theater; sie alle wurden vom öffentlichen Geldsegen abgetrennt. Anders als Hamburg aber profitierte Berlin kaum vom Kommerz-Musical, auch die Zeit sicherer Gewinne ist längst vorbei. Aus dem Schiller-Theater zogen sich großspurige Musical-Veranstalter erfolglos zurück, die Freie Volksbühne erlebte verschuldete Pleitiers, das Metropol-Theater gammelte neun Jahre lang vor sich hin. Erst in diesem Sommer wird es ein kühner Berliner wieder eröffnen. Die Stadt ist schwierig und wählerisch, klagen Unternehmer aus der Unterhaltungsbranche.So zeigt dann der derzeitige Musical-Marktführer Stage Entertainment seine besten und neuesten Stücke in Hamburg, nicht etwa im Theater des Westens. Im Februar wird die Blue Man Group in das frühere Imax-Kino umziehen, womöglich für immer. Was im Potsdamer-Platz-Theater danach zu sehen ist, will die Stage noch nicht sagen. Aber Berlin muss ohnehin nehmen, was kommt. Manchmal darf es schon dankbar sein, wenn überhaupt etwas kommt. Das Schlosspark-Theater Steglitz steht in diesem Sommer leer, künftig will der Mieter, die Stage, hier vor allem Gastspiele zeigen. Das kann man beklagen, denn abwechslungsreiche Eigenproduktionen wie in den letzten zwei Jahren sind schöner. Aber offenbar zum Geldverdienen ungeeignet. Dauerhafte Subventionen, die sich das Land nicht leistet, können von keinem Unternehmer erwartet werden. Zumal Berlin nicht mal die Betriebskosten zahlt.