Der Orient geht baden

Erst "Wunderbar", dann "Mulholland Drive": Nach dem Besuch beider Werke fällt auf, dass üppige Ausstattungsrevuen mit Filmen David Lynchs eins gemeinsam haben: Es gibt eine Handlung, aber sie ist völlig unerheblich - Figuren sterben und werden wieder lebendig, weil die Zeit hier nicht linear, sondern wellenförmig verläuft. Wurscht!, es sind ohnehin die Bilder, die zählen - die man so gierig in sich hineinschlürft, als hätte man die letzte Coca-Cola in der Wüste erbeutet.Damit aber genug der Schmeicheleien. Die neue Produktion des Friedrichstadtpalasts (Regie: Jürgen Nass) kann nur anfangs optisch überwältigen: Das Bühnenbild (Fred Berndt) kopiert Johann Melchior Dinglingers "Geburtstag des Großmoguls" von 1707; die Goldschmiedearbeit aus Dresdens "Grünem Gewölbe" diente als Inspiration für Kulissen von wahnwitziger Detailversessenheit. Noch die Matte - die die kompliziert durcheinander springenden Akrobaten der Hunan Troup schützen könnte beim unfreiwilligen Abgang von den Vertikalstangen - ist gülden bezogen. Da wird bei Hofe schon kräftig gefeiert mit pelzbehüteten Tataren und balinesischem Glöckchengeklingel; des Sultans Reich ist groß."Wunderbar - die 2002. Nacht" (Buch: Sascha Iljinskij, Jürgen Nass, Roland Welke) beleuchtet die Nacht nach der 1001. Nacht: Der Sultan ist durch Scheherazades Geschichtenerzählerei überzeugt, dass Frauen doch treu sein können und reicht ihr die Hand fürs Leben. Seine frühere Gemahlin hatte ihn betrogen und wurde geköpft - hier anhand eines Schattenspiels visualisiert, durch das zuletzt via Video eine weiße Rosenknospe fällt. Das überdimensionale Buch, in dem diese Geschichte links in lateinischer, rechts in arabischer Schrift notiert wird (auch ein schöner Einfall), verschwindet im Schnürboden - und damit endet die inhaltliche Logik. Es wird noch kurz irgendwie orientalisch herumgeschwenkt; aber wer im himmelwärts strebenden klassischen Ballett ausgebildet ist, der kann sich an die erdwärts kreisenden Hüften des Bauchtanzes anscheinend nicht recht gewöhnen.Kurz gesagt, versucht Scheherazades missgünstige Schwester Dinarsade in wechselnden Bildern, den Sultan rumzukriegen; die entmutigte Scheherazade lässt sich vom sinistren Wesir entführen. So entnimmt man s dem Programmheft; auf der Bühne folgen derweil Matrosen auf seilspringende Berber, der Sultan steigt in einen Fesselballon, um kurz darauf fast zu ertrinken. Dann führt die Reise über eine Sadomaso-Party (deren Beteiligte so Eighties-mäßig aussehen wie in Achim Freyers "Requiem") nach New York, wo der Berliner Fernsehturm steht. Prima Überleitung zum Schlager des Hauses: Die 64-beinige Girlreihe des Friedrichstadtpalasts hilft gern bei der Suche nach Scheherazade (Susann Malinowski, sehr verspannt).Die à la Cirque du Soleil rhythmisierte Ethno-Musik (Komposition: Thomas Natschinski) geht nun über zu Inspirationen von James Bond über Astor Piazzolla bis hin zu Peter Alexander - mit deutlichem Hang zu Rockchanson und breiigem Disko-Sound, der u. a. anregt, doch mal ein "Partynarziss" zu sein. Voll des Pathos, zäh wie türkischer Honig sind überhaupt die Texte; da gibt es Zeilen wie "Die Engel mich hassen" oder "Treue liest er in ihrem Mund". Die Solisten ficht s nicht an: Isabel Dörfler (Dinarsade) verumlautet die Vokale, als sei sie eine kaugummikauende Amerikanerin. Karim Khawatmi (Sultan) beschränkt sich, wenn möglich, aufs sensible Hauchen. Christian Venzke gibt den Wesir, als sei er bei Harald Glööckler eingekleidet, brustfrei, befiedert und auf Plateausohlen - man sieht viel Show und hört wenig Stimme.In Schwarz, Rot, Gold stehen zum Finale diese Glücksversucher da. Alle anderen Mitwirkenden tragen den dunkelblauen Anzug, den man als von Mao verordnetes Einheitsgewand kennt. Wo ist der Orient geblieben? Nach einer halben Stunde ging er im Aquarium baden.Vorstellungen Di-Fr 20, Sa 16 und 20, So 16 Uhr. Kartentelefon: 23 26 23 26