Till klopft sich auf die Brust

Alles brennt. Der Mikrofonständer brennt, das Keyboard brennt, Pfeil und Bogen brennen, dank vieler Feuerwerfer brennt auch die Luft. Das gesamte Spektrum pyrotechnischer Möglichkeiten wird in die Show einbezogen, reibungslos nimmt sie ihren Lauf, vom Purzelbaum mit Funken sprühendem Schuh bis zum Telefon, das nach Gesprächsende explodiert. Auch die Kanone sollte nicht unerwähnt bleiben, die Konfetti und reichlich Rauch ins Publikum schießt, nicht die aufwendige Gerüstkonstruktion der Bühnenkulisse, auf der Fackelträger dekorativ umherspazieren. Die Band schont sich nicht, am Ende geht Sänger Till Lindemann sogar in Flammen auf. Mit ausgebreiteten Armen steht er im loderndem Kettenhemd in der Bühnenmitte und kehlt Grausiges von ganz tief unten hervor, während ihm die Haare strähnig ins zerfurchte Gesicht hängen: "Rammstein / ein Mensch brennt / Rammstein / Fleischgeruch in der Luft". Lauter MissverständnisseDas Video "Rammstein Live aus Berlin" wurde im August des vergangenen Jahres an zwei Abenden in der Parkbühne Wuhlheide aufgenommen, beide Konzerte waren ausverkauft. Die Berliner Band war mit ihrem Metal- und Elektronik-Gemisch längst europaweit erfolgreich, auch in den USA stand Rammsteins zweites Album "Sehnsucht" in den Charts. Ihre Coverversion des Depeche-Mode-Hits "Stripped" war wenige Wochen zuvor als Single veröffentlicht worden. Sehr öffentlichkeitswirksam hatte die Band ausgerechnet Aufnahmen aus Leni Riefenstahls Olympiafilm für das "Stripped"-Video verwendet, erneut musste sie sich daher mit Faschismusvorwürfen auseinander setzen. Einige Wochen später erklärten Rammstein dem britischen Musikmagazin "New Musical Express", dass Riefenstahls Arbeit ein Beispiel sei für gute Kunst und daher auch nicht politisch codiert. Recht treffend überschrieb die Zeitung Rammsteins Entgegnung mit "Nazis? Heil No!" Wirklich transportieren Rammstein kein faschistisches Gedankengut, in ihren Songs lassen sich keine entsprechenden Textstellen finden. Rammstein sind keine Nazis, man hält sie nur für welche. Dieses Missverständnis ist (spätestens seit "Stripped") allerdings Teil des Konzepts, das die große Geste eines vermeintlichen Tabubruchs vorsieht. Folglich zeigt "Live aus Berlin" Rammstein als Interpreten einer Nummernrevue scheinbar brisanter Themen. Die verquasten Texte sind punktgenau im Grenzbereich zwischen Sex und Gewalt (Inzest, Nekrophilie, Kindesmissbrauch) angesiedelt und mit der Brechstange im Stil deutscher Romatik in Versform gebracht. Wo es sich anbietet, wird das Gesungene inszenatorisch unterfüttert. Bei "Bestrafe Mich" sieht man Till Lindemann sich peitschen, bei "Engel" schwebt Gastsängerin Bobo (ehemals "Bobo In White Wooden Houses") in einem brennenden Käfig von der Bühnendecke herab, bei "Seemann" wagt Keyboarder Flake mit dem Schlauchboot eine Ruderpartie übers Publikum. Die Lautstärke sorgt für die Vehemenz, der Vortrag soll überwältigen. Doch selbst, wenn dies streckenweise gelingt, bleibt das Kalkül so simpel wie durchsichtig. Jeder Song ist der Versuch einer weiteren Provokation, so stumpf und bemüht wie die Imagekonstruktion der Band. Als unzähmbar wilde Männer stehen sie fitnessgestählt mit freiem Oberkörper auf der Bühne und bearbeiten mit ausdrucksloser Miene stoisch ihre Instrumente, nur Till Lindemann klopft sich auf die schweißnasse Brust. Mit ihren silbrig schimmernden Haaren und blau geschminkten Lippen sehen sie aus, als seien sie geradewegs aus einem futuristischen Film der 20er Jahre herausspaziert, um hier Angst und Schrecken zu verbreiten. Mitunter geraten dabei die Mittel drastisch. Bei "Bück Dich" sieht man (in der unzensierten Fassung) Lindemann und Flake beim vorgeblichen Analverkehr, bei "Tier" schwebt ein kleines Mädchen im weißen Nachthemd traurigen Blickes über den Bühnenbrettern, während das Publikum folgenden Text zu hören bekommt: "Was macht ein Mann / der zwischen Mensch und Tier / nicht unterscheiden kann? / Er wird zu seiner Tochter gehen / sie ist schön und jung an Jahren / und dann wird er wie ein Hund / mit seinem Fleisch und Blut sich paaren". Das ist Missbrauch des Missbrauchs, die Provokationen führen auch zu nichts, weil sie keinen Adressaten haben, außer ein Publikum, das beim Anblick von Gummidildos vor Glück zu wiehern beginnt. Im Vergleich zu Marylin Manson, dessen Provokationen im puritanischen Amerika noch ein Quäntchen emanzipatorisches Potenzial haben, ist Rammsteins Koketterie mit Nazi-Images vor dem Hintergrund rechten Terrors in Deutschland hohl und fragwürdig. Der Erfolg der Band im Ausland kommt dagegen nicht überraschend. Die Musiker entsprechen dem Klischee vom hässlichen Deutschen, es sind sechs Männer, die von Plattenfirmenstrategen nach Arno-Breker-Standbildern geformt als Skandalnudeln auf den Markt geschickt wurden. In dem amerikanischen Magazin "Hitparader" hieß es unter der Überschrift "Teutonic Values" ("Teutonische Werte") dann auch salopp: "Rammstein machen Musik, zu der man in Polen einmarschiert." Das Problem ist, dass sich der griffigen Assoziation nur wenig entgegensetzen lässt.RAMMSTEIN Eine deutsche Band // "Herzeleid" (1995) und "Sehnsucht" (1997) hei-ßen die Rammstein-Alb-en, "Sehnsucht" war für den Grammy nominiert. Musiker: Christoph Schneider (dr), Flake Lorenz (keyb), Till Lindemann (voc), Paul Landers (g), Oliver Riedel (b) Drei Millionen Alben haben Rammstein bisher verkauft. Die deutsche Band ist in den USA erfolgreich.