Auch von dieser Stelle: Vielen Dank!

Ein Rundumwohlfühlprojekt, dazu war das Festival Young Euro Classic von vornherein bestimmt. Wie kann man es auch nicht gut finden, wenn junge Menschen aus aller Welt, längst auch weit über Europas Grenzen hinaus, zum Musizieren zusammenkommen? Völkerverständigung in jenem einfachen und universellen Medium "Musik", dem die Begrifflichkeit mangelt und damit jede Fähigkeit zum konkreten politischen Konflikt, das ist doch etwas schlichtweg Entwaffnendes. Und wenn das Ganze dann auch noch in einer Private-Public-Partnership in jenem einfachen und universellen Medium "Geld" gefördert wird, dann weiß man auch, wem an dieser Art von harmlosester Globalisierung etwas liegt.Finanzielle WohlfühlbeiträgeDa will nun auch der Hauptstadtkulturfonds nicht zurückstehen und gibt ab dieser Saison Geld, erst einmal bis 2010. Bei der Eröffnung der achten Ausgabe von Young Euro Classic, wie immer im Konzerthaus am Gendarmenmarkt, wurde also dem Hauptstadtkulturfonds durch die Festivalleiterin Gabriele Minz gedankt. Gedankt wurde ferner dem Land Berlin, den Sponsoren BMW, kfw Bankengruppe und dem Schraubenprofi Würth. Gedankt wurde aber netterweise auch dem Publikum. Und das ganz emphatisch, gleich die ersten Sätze in Gabriele Minz' Wohlfühlbeitrag im Programmheft lauten: "Immer öfter fragen wir uns dankbar: Was wäre young.euro.classic ohne sein wunderbares Publikum?" Und am Freitag sagte Minz zum Publikum: "Mit Ihrer Begeisterung, mit Ihrer Liebe tragen Sie die jungen Musiker zu Spitzenleistungen!"Soll heißen: Indem Sie in einem Sommer ohne musikalisches Konkurrenzangebot den Weg ins Konzerthaus finden und dank großzügiger Sponsoren Karten erwerben, die so viel kosten wie eine Kinokarte, sind Sie uns genauso viel wert wie die Komponisten, die die Musik komponiert haben, und die Musiker, die die Musik spielen. Denn was wäre Musik ohne Hörer? Erst im Rezipienten vollendet sich die Kommunikation, lehrt die Systemtheorie! Dieses "Danke, dass Sie gezahlt haben" ist ein weiteres interessantes Symptom der Durchamerikanisierung dieses "Kultur-Events" (Maximilian Schöberl, Leiter Konzernkommunikation und Politik der BMW Group).Nun etwas zur Musik. Das Australian Youth Orchestra spielte unter der Leitung von Lawrence Foster zunächst Maurice Ravels "La Valse" mit jener Unbekümmertheit des Zugriffs, in der die Ravel'sche Dialektik aus Ekstase und Zerfall zu einer klanglich robusten Oberfläche geformt wurde. In Sergej Rachmaninows "Rhapsodie über ein Thema von Paganini" op. 43 spielte der junge tschechische Pianist Lukas Vondracek mit großer Differenziertheit in der Artikulation und dabei ständig drei Stufen zu laut - eine beachtlich perverse Leistung. Die anspruchsvollen Aufgaben, die Ravels aufschäumende Orchestergischt und Rachmaninows fein verhäkelter Orchestersatz (soweit hörbar) dem australischen Orchester stellten, wurden nach der Pause noch einmal gesteigert: in James Ledgers neoimpressionistischem "Habits of Creatures" und Béla Bartóks Konzert für Orchester. Die jungen Musiker - keiner über 25 - bewältigten dieses ungeheuer schwierige Programm schlackenlos und mit schönen Sololeistungen. Dass gestalterisch, vor allem in der doch ziemlich eingeebneten Dynamik, noch einiges an Fantasie zu wünschen gewesen wäre, wird man Fosters routiniertem Dirigierstil zuschreiben. Als Zugaben-Nachtisch fand sich Leonard Bernsteins knackig dargebotene Candide-Ouvertüre.Und da Sie uns bis hierher Ihr Vertrauen geschenkt haben, nun noch ein Wort in eigener Sache. Liebe Leser, immer öfter fragen wir uns dankbar: Was wäre die Musikkritik dieses Feuilletons ohne sein wunderbares Publikum? Dass wir nun schon im achten Jahr gegen dieses Rundumwohlfühlprojekt mit unseren Rundumunwohlfühlkritiken anschreiben, verdanken wir auch Ihnen. Mit Ihrer Begeisterung, mit Ihrer Liebe tragen Sie dieses Feuilleton zu Spitzenleistungen - dafür sei Ihnen auch an dieser Stelle noch einmal von Herzen gedankt.------------------------------Foto: Jung und enthusiastisch: Musiker des Australian Youth Orchestra.