Wenn das der Zündholzkönig wüßte

Im Jahre 1936 kündigte die Intendanz des Metropol Theaters, warum auch immer, einer ihrer Tänzerinnen. Eine unglückliche Entscheidung. Denn die Dame war mit dem schon damals legendären "Zündholzkönig", dem Schweden Ivar Kreuger, verbandelt. Der Mann griff noch am selben Tag zum Telefon und kaufte kurzerhand das ganze Theater an der Behrenstraße.Kreuger hat sich zwar später erschossen, doch sein Zornkauf aus Liebe beschäftigt bis heute die höchsten deutschen Gerichte. Seit Jahren streiten das Land Berlin und der schwedische Stora-Konzern als Nachfolger von Kreugers Imperium um das Haus, das heute die Komische Oper beherbergt. Eine abschließende Entscheidung des Bundesgerichtshofes steht noch aus. Eine halbe Milliarde Doch ein zweiter Streit tobt um das Haus. Rund 3 500 Quadratmeter Grundstück entlang der Glinkastraße direkt neben der Oper will der Senat vergeben. Wer es bekommt, kann das gesamte Opern-Areal zwischen Behrenstraße und Unter den Linden in einem Zuge mitbebauen. Alles in allem ein Projekt von rund einer halben Milliarde Mark.Zwei Bieter buhlen um die Gunst des Senats: die Hamburger Projektentwicklungsfirma Hanseatica mit ihrem Partner Wert-Konzept und der Münchner Unternehmer Walter Eder. Der bayrische Opernmäzen hat bereits vor einiger Zeit dem schwedischen Konzern seine Ansprüche auf das Operngelände abgekauft. Damit, so sein Kalkül, habe er ein Faustpfand, um auch die angrenzenden Grundstücke zu erwerben.Für Hanseatica hat Architekt Jürgen Sawade eine Blockbebauung vorgeschlagen, die ohne jeden Schnörkel an die monolithische Strenge der Friedrichstadtpassagen erinnert. Baumaschinenfabrikant Eder hat Professor Christoph Langhof als Architekten verpflichtet. Der will rund um den denkmalgeschützten Zuschauersaal der Oper sieben verschiedenen Stadtvillen bauen, ein "Internationales Opernforum".Von einem "kulturellen Denkmalchen" schwärmt Professor August Everding, Opernintendant in München, Chef der Internationalen Opernvereinigung AIDO und glühender Fan von Eders Plänen. Die AIDO werde in dessen Opernforum ebenso einziehen wie die Deutsche Opernkonferenz. Das, so Everding gestern im Gespräch, sei mit seinem Freund Götz Friedrich, dem Deutsche-Oper-Intendanten, längst beschlossen.Für die Berliner Behörden aber ist die Sache noch offen. Wie die Liebhaber in klassischen Operetten wechseln sich Gerüchte und inoffizielle Dementis temporeich ab. Mal sieht die Senatskulturverwaltung Eder vorn, dessen Familie zwar halb München gehört, der aber mit einer Maschinenbaufirma vor wenigen Jahren immerhin stolze hundert Millionen Mark verlor. Dann läßt die Finanzverwaltung durchsickern, daß Hanseatica mit dem Berliner Ex-Senator Walter Rasch an der Spitze die besseren Karten hat. Gerüchte vor dem Finale Eder argwöhnt, daß sein Angebot nicht ernst genommen wird, weil seine Briefe an den Senat unbeantwortet blieben. Der Sprecher des Finanzsenators versichert, beide Projekte würde gleichwertig behandelt und eine Vorentscheidung sei keinesfalls bereits gefallen. Darauf zog Eder kürzlich einen Trumpf aus dem Ärmel. Mit 15 Millionen Mark will er der subventionsabhängigen Komischen Oper unter die Arme greifen, schrieb er dem Regierenden Bürgermeister. Die Oper könne den Betrag entweder auf einmal erhalten oder Jahrzehnte nahezu mietfrei leben. Außerdem bekomme die Oper vier neue Bühnen, die nebeneinander angeordnet sind und per Knopfdruck ausgetauscht werden können. Ähnlich raffinierte Technik hat bisher nur die Pariser Bastille-Oper. Konkurrent Hanseatica setzt ein anderes Kultursponsoring dagegen. Einen Skulpturengarten mit Bildhauereien soll die Operngäste während der Veranstaltungspausen erfreuen. Der Vorhang fällt in der kommenden Woche. Eine sogenannte Steuerungsgruppe aus fünf Senatsverwaltungen und dem Bezirk Berlin-Mitte will dann über den Zuschlag für das Grundstück an der Glinkastraße entscheiden. +++