Raumluxus für Regierungskrisen

Die Begründung für den Entwurf war von Anfang an überaus politisch. Mit dem "Band des Bundes" quer durch den Berliner Spreebogen wollten die Berliner Architekten Axel Schultes und Charlotte Frank 1993 die politische Gewaltenteilung durch räumliche Gliederung ausdrücken. Nach dem Vorbild der Mall von Washington sollten Achsen und Perspektiven zwischen den Politikzentralen das demokratische Kräftespiel spiegeln. Doch diese Idee konnte schon wegen der Abwesenheit oberster Gerichtsgewalten in Berlin nicht gelingen. Auch die spätere Verlegung des Bundesrates vom Platz der Republik in das Preußische Herrenhaus an der Leipziger Straße ließ dieses Baubild verblassen. Und jetzt bekommt auch noch der Kanzler, der eigentlich die zweite Gewalt im Staate ist und im Protokoll erst an dritter Stelle rangiert, den wohl spektakulärsten Neubau der gesamten Hauptstadt. Doch als Architektur einer Kanzlerdemokratie wird man den Entwurf von Schultes und Frank nicht schmähen können. Über alle politische Symbolik hinaus besaß bereits ihr städtebaulicher Entwurf für das Bundesband von 1993 genügend intellektuelle Kraft. Er hat nicht nur die verwässerte Mall-Idee überstanden, sondern auch verhindert, daß andere Planer aus der egalitären Zwangsjacke im Spreebogen ausbrechen, die Kanzler und Abgeordnete noch immer zusammenhält.Zwar sind Schultes und Frank bislang weit davon entfernt, ihre Ost-West-Verbindung in voller Länge realisiert zu sehen. Aber während der Architekt der gegenüberliegenden Abgeordnetenbüros im Spreebogen, Stephan Braunfels, größte Mühe hat, auf dem gekappten Regierungsband den Alsenblock unterzubringen, können Schultes und Frank auf ihrem gleich großen Grundstück, aber mit weniger als der Hälfte der Baumasse, ein verschwenderisches Raumkunstwerk errichten.Der aktuelle Entwurf hat die siebte oder achte Überarbeitung hinter sich. Die erschreckenden Zwischenstufen, als der Bau immer mehr zu einem aztekisch-ägyptisierenden Stufentempel mit Riesenaugen und Baumsilhouette in der Fassade mutierte, bezeichnen die Architekten rückblickend als provokative Teststrecke, um "der Republik den Puls zu fühlen". Ihre Schlußversion geriet viel weniger plakativ und labyrinthisch. Sparzwänge kappten ein Geschoß und damit auch die gefürchtete Höhendominanz des Kanzlers auf 36 Meter. Trotz aller Reduktionen wurden die Architekten nicht von der konstanten Übellaunigkeit der Deutschen angesteckt. Sie wollen vielmehr "gegen das geschichts- und politikfrustrierte Lebensgefühl anplanen". Anstelle der Anti-Architektur des linksrheinischen Understatement und der tantenhaften Traditionsliebe des Berliner Neuaufbaus haben sie jetzt einen neuen Stil geschaffen, der aus den Weiten des indogermanischen Kulturraumes alles an Raumluxus heranschafft, was zwischen Isfahan und nordischem Klassizismus zu haben war.Die städtebauliche Großstruktur gleicht einem Flugzeugträger, auf dem Schultes und Frank jetzt gleichsam das Heck-Sonnendeck als Kanzlergarten und die Kommandobrücke des Leitungsgebäudes errichtet haben. Die äußeren Riegel mit kammartigen Büros schwimmen als Ausleger im Spalier mit; hier wird sogar jeder Gebäude-Zahn mit Wintergarten zum Öko-Atrium-Haus.Um der Illusion von Panzerglas-Transparenz wie im Bonner Plenum nicht aufzusitzen, und auch aufgrund der nur halböffentlichen Regierungsgeschäfte der Exekutive, holt der Neubau nicht die Stadtbürger, aber dafür den Stadtraum tief ins Allerheiligste. Nach Norden und Süden hält sich die Porösität der Fassaden noch in Grenzen, weil Kabinettsäle und Kanzlerbüros hinter Fensterbögen in Sicherheit gebracht werden. Wer dagegen von Osten durch den Ehrenhof auf das Portal zugeht, dem kommt das Haus in Form von freistehende Säulen geradezu entgegengelaufen. Ein solcher Säulenvorhang, den Schinkel vor seinem Alten Museum noch klasszistisch in Reih und Glied gestellt hatte, wäre eine Kapriole, wenn in den Obergeschossen nicht Gegenläufiges geschähe.Dort ist die konvexe Ausbuchtung umgedreht und der Freiraum in Form einer gewaltigen Stadtloggia ins Haus hereingezogen worden. Diese Durchdringungen setzen sich im Erdgeschoß fort, wo die Gäste erst zur Gartenfront geführt und dann auf erhöhtem Niveau wieder zum zentralen Konferenzsaal zurückgeführt werden. Eine kreisrunde, dreigeschossige Treppenanlage öffnet sich darüber trichterförmig zur oberen Leitungsebene. Dort gibt es spannungsvolle Auslaufläche für Regierungsgäste und ihren Troß, denen durch vielschichtige Fassadenöffnungen der Blick auf die Stadt dramatisiert wird. Der Kanzlergarten liegt vier Meter über Spreebogen-Niveau. So ist der Bau zwar ein Hochsicherheitstrakt, aber einer, der durch Erhöhungen und Gräben eine Vergitterung wie in Bonn völlig vermeidet. Er spiegelt keine Transparenz vor, sondern entfaltet mit baukünstlerischer Grandeur ein Wechselspiel von Raum und Masse, dessen stimulierende Sanftheit und monumentale Gelassenheit noch manchem Kanzler in Regierungskrisen beistehen wird. +++