Rußland muß die Beutekunst sichern

Wie soll Deutschland auf die jüngste Entscheidung des russischen Verfassungsgerichts zur Beutekunst reagieren? Manche Kommentatoren geben die 200 000 Kunstgegenstände, die zwei Millionen Bücher und drei Kilometer Archivgut, die noch in russischen Depots lagern, bereits endgültig verloren. Andere, etwa die von allen deutschen Museen am stärksten betroffene Stiftung Preußischer Kulturbesitz, demonstrieren optimistische Gelassenheit. Einig ist man sich, daß mit dem Streit zwischen Boris Jelzin und dem Parlament ein innenpolitischer Machtkampf ausgetragen wird, auf den von außen gegenwärtig kein Einfluß möglich scheint. Es ist nicht von der Hand zu weisen, daß Boris Jelzin die eingetretene Situation voller Kalkül eingeplant, ja vielleicht sogar zu ihrer Inszenierung beigetragen hat.Ein gewiegter Taktiker wie Jelzin läßt sich die Fäden in einer so heiklen Angelegenheit nicht aus der Hand nehmen. Völkerrechtlich und außenpolitisch hat er durch den Streit mit dem Parlament und dem Verfassungsgericht sein Gesicht gewahrt; er kann sich als Freund der Deutschen und der ihnen vertraglich zugesicherten Rechte darstellen. Innenpolitisch ist die vielen Russen unerträgliche Vorstellung, ihr Präsident müsse die Kunstkisten wie gefallene Soldaten am Flughafen verabschieden, in unbestimmte Ferne gerückt. Solange Rußland die Beutekunst zu einer Frage des nationalen Prestiges macht und Deutschland sie als Prüfstein der bilateralen Beziehungen behandelt, wird Jelzin hier keinen Durchbruch erzwingen. Schon macht der Vorschlag einer Kunststiftung die Runde, in der die Beutekunst in Moskau oder St. Petersburg bewahrt und zugänglich gehalten werden könnte.Einiges spricht für diese Idee. Wenn sich der Verlust der Schätze schon nicht rückgängig machen ließe, könnte Deutschland auf diese Weise wenigstens zu ihrer Konservierung beitragen. Schliemanns Goldgeschmeide oder die Impressionisten wären jederzeit zu besichtigen, die vierzig Dürer-Zeichnungen der Bremer Kunsthalle oder wertvolle Autographen zumindest der Forschung zugänglich. Gewiß wäre eine internationale Stiftung ein freundschaftliches Zeichen auf dem Weg zu einem erweiterten Europa.Doch wie realistisch ist die Vorstellung einer solchen Einrichtung, der Deutschland sein Kulturerbe dauerhaft anvertrauen könnte? Wie anfällig für innenpolitische Verwerfungen ein Vertrag mit Rußland sein kann, wurde durch den Beutekunst-Streit jetzt wieder drastisch vor Augen geführt.Vor allem aber müßte Rußland die Zweifel in die Sicherheit seiner Museen glaubhaft zerstreuen. Die Eremitage und das Puschkin-Museum haben das Beutegut offenbar nicht verkommen lassen, wie auf den Ausstellungen der vergangenen Jahre zu sehen war. Doch tauchten seit Kriegsende immer wieder Stücke auf dem grauen Markt und auch im internationalen Kunsthandel auf. Die russischen Museen bestritten stets, daß diese Werke aus ihren Depots entwendet oder von korrupten Mitarbeitern verkauft worden seien. Vieles davon stammte zweifellos aus der privaten Kunstbeute von Soldaten, doch blieb Rußland stets die Beweise schuldig.Erhellend ist die Verlustdokumentation der Bremer Kunsthalle, die mittlerweile in überarbeiteter Auflage vorliegt. Unter allen kleineren Häusern schlug die Auslagerung dieser exzellenten Sammlung die tiefsten Wunden. Bis heute fehlen über zwanzig Gemälde von Goya bis Gauguin, rund 1 600 hochrangige Handzeichnungen, darunter der berühmte Dürer-Bestand, und 3 000 Druckgraphiken. In detektivischer, zuweilen abenteuerlicher Weise spürten die Autoren den gegenwärtigen Standorten in Rußland nach. Der größte Anteil befindet sich in Museumsdepots, manches aber auch in Privatbesitz, einiges hängt in Moskauer Banken. Soweit möglich, sind die Werke mit Abbildungen dokumentiert. Ein solches, zudem auf englisch erschienenes Buch bietet einen ersten Schutz vor dem Schwarzhandel mit gestohlenen Kunstwerken. Als Zeichen des guten Willens sollte Rußland die längst fällige Aufarbeitung der gesamten Kriegsbeute ermöglichen und unterstützen. Nur so kann Deutschland genügend Vertrauen aufbringen, um einer Einrichtung in Moskau oder St. Petersburg das Verlorene für immer zu überlassen.