Der Gläserne

Man braucht langen Atem, um als Architekt für den deutschen Staat zu bauen. Günter Behnisch, der die neue Akademie der Künste am Pariser Platz entwarf, hat ihn. Und so konnte er trotz vehementer Gegenwehr der Senatsbauverwaltung zwischen all den Natursteintapeten die Errichtung einer verglasten Fassade durchsetzen. Sein Plan für die neue Akademie überlebte sogar den sinnlosen Verkauf von einem Viertel des Grundstücks. Dass nun der Regierende Bürgermeister Klaus Wowereit am heutigen Sonnabend ein Fußballspiel für wichtiger hält als die Einweihung des Hauses einer der wichtigsten deutschen Kulturinstitutionen - Behnisch wird es mit einem Augenzwinkern kommentieren. Nicht er blamiert sich ja, sondern mal wieder der Auftraggeber Berlin.Solche Kraft traut man dem eher zierlichen, nur selten laut werdenden Mann fast nicht zu. Gestützt wird er jedoch von hemmungsloser Debattierlust, die selbst Parlamentsausschüsse zermürben kann, und von der tiefen Überzeugung, dass die heutige Zeit einen eigenen künstlerischen Ausdruck verlangt. Behnisch, der begnadete Schularchitekt und Schöpfer des heiteren Plenarsaals für den Bonner Bundestag, verachtet Kuscheligkeit, Bombast, Pracht, Gesimse und Gebälke, liebt stattdessen Licht, Luft, Sonne, zarte Konstruktionen, weitgespannte Decken, diagonal gestellte Treppen, Asymmetrien und schräge Fensterscheiben.Niemals wieder, das ist das Glaubensbekenntnis des 1922 in Lockwitz bei Dresden Geborenen, soll nach der Erfahrung der Nazizeit eine Monumentalität herrschen, die jeden Widerspruch niedermacht. Selbst die Weiternutzung des Reichstags für den Bundestag war ihm ein Gräuel, er sah darin die Kontinuität des starken, die Bürger dominierenden Staates. Dass ausgerechnet dieser Architekt des großes Bruchs für den Akademiebau zusammenfand mit dem Architekturhistoriker Werner Durth, das hat Ironie: Durth hat vor allem über Kontinuitäten in der Architektenschaft von der Nazizeit in die Bundesrepublik und in die DDR geforscht.Behnischs Distanz zur Vergangenheit ist radikal, das eigene Werk nicht ausgenommen. Vor einigen Jahren wollten in München die Fußballklubs das legendäre Olympiastadion, das Behnisch mit Frei Otto für die Spiele von 1972 entworfen hatte, in eine der modischen Schüsseln für Fangebrüll verwandeln. Zum Entsetzen der Architekturfreunde war Behnisch bereit, dieser Verstümmelung Beihilfe zu leisten, erst der Plan eines Neubaues hinderte ihn. Moderne um jeden Preis - das ist Behnisch, ohne dessen Glauben an eine transparente, demokratische Architektur die Bundesrepublik nicht denkbar ist.Feuilleton Seite 31------------------------------Foto: Günter Behnisch, Architekt