Kunst am Bau muss nicht scheitern

Marcel Odenbach gehört zu den wenigen Künstlern, die mit zwei Aufträgen in den neuen Berliner Bundesbauten bedacht wurden. Er prägte seit den siebziger Jahren die deutsche Video-Kunst entscheidend mit. Manche seiner filmischen Bildmittel, etwa die vertikale Streifenaufteilung, sind heute Allgemeingut der Medienkunst geworden. Daneben verfolgte Odenbach auch auf Papier seinen Hang zur Collage, zur Kombination von Erinnerungsfetzen, zur Verwebung von Bild und Text. Der Zusammenhang von seinen Video- und Papierarbeiten lässt sich nun fesselnd an seinen beiden Berliner Projekten verfolgen.Im Wirtschaftsministerium an der Invalidenstraße konnte Odenbach einen alten Traum verwirklichen. Seit langem schon wollte er nach barockem Vorbild, aber mit zeitgenössischen Mitteln eine Decke gestalten. In einer Esslinger Ausstellung von 1993 konnte er bereits auf Zeit eine solche Deckencollage ausführen. Der Zufall fügte es nun, dass ihn der Kunstbeirat der Bundesregierung zum Wettbewerb für die neobarocke Aula der ehemaligen Kaiser-Wilhelm-Akademie für das militärärztliche Bildungswesen einlud. Odenbach überzeugte die Jury mit seinem Vorschlag, einen Collage-Fries in die umlaufenden Stuckfelder zwischen Wand und Decke zu setzen. Barocke Kompositionsmittel sind seit jeher in Odenbachs Video-Installationen wie in seinen Papierarbeiten zu finden. Den Hang zur inhaltlichen Dialektik wie zur formalen, oft bis in Details verfolgten Symmetrie konnte er nun ins Riesenformat übersteigern.In zehn Metern Höhe unterwirft Odenbach seine Ikonografie streng den Bändern und Feldern des drei Meter breiten Frieses. Innerhalb der thematischen Segmente gibt es ein wildes Getümmel aus collagierten Bildfetzen, hergestellt aus schwarzweißen und blau eingefärbten Fotokopien. Gleichwohl entstand nicht wie im Barock eine verherrlichende Apotheose, wo jedes Detail einer Botschaft folgt, sondern ein motivisches Universum zur deutschen Geschichte, zur modernen Bilderflut, zu den Lebensformen von heute bis hin zur Wirtschaftswelt, zum Sport, zum Entertainment, aber auch zur Kunstgeschichte.Gerade weil der Bilderfries so assoziativ und zufällig angelegt ist, lässt er sich stundenlang durchforsten. In der äußeren Rahmung huldigt Odenbach seinen Göttern der Malerei, am häufigsten sieht man Bildzitate, darunter zahlreiche Selbstporträts von Tiepolo, Caravaggio und Velazquez, an einigen Stellen taucht Odenbach selber auf. Die innere Rahmung ist, von unten nicht lesbar, mit Textfragmenten gefüllt. Der Einigungsvertrag, das Grundgesetz, das kommunistische Manifest, Börsendaten oder die Partitur der Matthäuspassion hinterfangen die Bildlünetten wie ein kalligrafisches Band.In den Längsfeldern hat Odenbach einen turbulenten, stark persönlich geprägten Bilderberg zur deutschen Geschichte zusammengetragen. Es gibt Themenblöcke zum 19. Jahrhundert, zum Nationalsozialismus, zur deutschen Teilung, zur Wiedervereinigung und zur Nachkriegskultur. In den Ecksegmenten sind Facetten der vier außereuropäischen Erdteile ausgebreitet - eine Barock-Ikonografie erscheint im zeitgenössischen Gewand. Ähnliches geschieht in kleinen Rechteckfeldern, wo Szenen der Mondlandung, Blumencollagen, familiäre Erinnerungen an den Ersten Weltkrieg sowie Todes- und Engelsdarstellungen Odenbachs Welttheater wie allegorische Zwischenspiele rhythmisieren.Der Gegensatz zwischen diesem unerschöpflichen, in seiner Zufälligkeit fast ausufernden Bildkosmos und Odenbachs Video-Installation im Justizministerium könnte auf den ersten Blick kaum größer sein. Im Lichthof des Gebäudekonglomerates an der Mohrenstraße hängen über Eck zwei Bildschirme in der Größe mittelformatiger Gemälde. Die Installation wirkt zunächst streng und bescheiden und könnte auch der Besucherinformation dienen. Starten aber die parallel geschnittenen, rund fünfzehnminütigen Bänder, kehren Odenbachs Kompositionsprinzipien wieder: die Symmetrien, die Gegensatzpaare, die Verbindung von historischen Erinnerungen und inszenierten Bildszenen.In diesem Video hat Odenbach, im Gegensatz zu den wilden Assoziationsketten im Wirtschaftsministerium, nichts dem Zufall überlassen. Es gibt die raffiniertesten Schnitte und Überblendungen, es ist ein komplexes Konzentrat wiederum zur deutschen Geschichte, zur Justiz und auch zum Gebäude, wo am 9. November 1989 Günter Schabowski den Fall der Mauer verkündete. Wie im Theater öffnen und schließen sich auf beiden Seiten immer wieder die Vorhänge und gewähren den Blick auf mehrschichtige Bildstränge. Ein Gerichtshammer in Zeitlupe, eine Waage, ein Teufel und ein Engel, eine blinde Justitia werden von prägenden Szenen der jüngeren deutschen Geschichte überblendet: Bücherverbrennung der Nazis, Reichspogromnacht, Nürnberger Prozesse, Luftbrücke, Mauerbau, Studentenproteste bis hin zu Schabowskis epochalem Satz und der anschließenden Nacht.Odenbachs Videoarbeit versieht jedes eingesetzte Stilmittel mit Erinnerungen oder Sinnbildern - eine raffinierte, ins moderne Medium übertragene Historienmalerei. Es ist ein unideologisches Bild zum Nachdenken, ein Schaustück im besten Sinn. Herta Däubler-Gmelin, die Justizministerin, war so begeistert, dass sie es heute Vormittag mit dem Künstler in einer eigenen Pressekonferenz vorstellen will.BERLINER ZEITUNG/GERD ENGELSMANN Detail aus Marcel Odenbachs Fries in der Aula des Wirtschaftsministeriums