Triumph der Westkunst im Reichstag

Acht Jahre nach dem Fall der Mauer stehen sich Ost- und Westkunst immer noch unversöhnt gegenüber. Das Urteil des westlichen Kunstbetriebs ist eisern wie der Vorhang im Kalten Krieg. Immer noch wirft man den sogenannten "Staatskünstlern" der DDR einen Pakt mit dem Teufel vor, ohne zu differenzieren, ohne historische Gerechtigkeit walten zu lassen ­ ohne auch nur einmal die Verfilzung der Westkünstler mit dem Markt und dem öffentlichen Subventionswesen als spezifisch kapitalistische Form der Staatsnähe zu thematisieren.Nun hat der Triumph der Westkunst einen neuen, grotesken Höhepunkt gefunden. Der Kunstbeirat des Bundestages, geleitet von Rita Süssmuth und beraten von vornehmlich westdeutschen Kunstwissenschaftlern und Museumsleuten, hat mittlerweile die wichtigsten Entscheidungen für die künstlerische Ausstattung des Reichstages getroffen. Über den grundsätzlichen Charakter des Kunstkonzepts war man sich rasch einig. Deutschland soll sich in seinem Parlament mit den Werken seiner bedeutendsten lebenden Künstler darstellen, darüber hinaus wünschte man je einen Beiträger aus den vier allierten Ländern: eine Öffnung ins Transnationale, die kaum sonst eine Nation an solcher Stelle dulden würde und als Geste ebenso sympathisch ist wie die Tatsache, daß man mit Norman Foster einem Engländer den Umbau des Reichstages anvertraut hat.Die ausländischen Gäste erhalten prominente Standorte: die amerikanische Konzeptkünstlerin Jenny Holzer den Nordeingang, der französische Erinnerungsmelancholiker Christian Boltanski die östliche Vorhalle, der Russe Ilya Kabakov das Zwischengeschoß und Norman Foster nach seinem Wunsch vielleicht die Adlerwand im Plenarsaal. In diesen Reigen fügen sich im Erdgeschoß die westdeutschen Malerfürsten Georg Baselitz (Südeingang), vor allem aber Gerhard Richter und Sigmar Polke, die mit großer Geste die Westhalle bespielen werden. Das monumentale Vestibül, das stets öffentlich sein und die Besucher zu den Fahrstühlen zur Kuppel leiten wird, ist der Kunstauftrag schlechthin, den Deutschland derzeit zu vergeben hat.Die Parade der westdeutschen Publikumslieblinge wird mit Günther Uecker, Markus Lüpertz, Gotthard Graubner, Jochen Gerz, Hans Haacke oder Rosemarie Trockel bis zum Gähnen weitergeführt. Es wird aussehen wie in jedem besseren westdeutschen Stadtmuseum. In seiner künstlerischen Ausstattung wird der Reichstag jedenfalls alles andere sein als ein Symbol für die geglückte Wiedervereinigung. Die beiden Ostdeutschen Bernhard Heisig und der Einsiedler Carlfriedrich Claus wirken vor den übermächtigen westdeutschen Salonlöwen wie peinliche Feigenblätter, die obendrein in den Obergeschossen eher peripher gehängt werden sollen. Dabei hätte man in Heisig wie in seinen Leipziger Malerkollegen Wolfgang Mattheuer und Werner Tübke durchaus drei überragende Künstler, die sich den Westmalern Richter, Polke und Baselitz würdevoll entgegenstellen ließen. Nur in solcher Konfrontation würde die Kunst an diesem zentralen Ort die Risse, Verwerfungen und Brüche dokumentieren, mit denen sich Deutschland seit der Vereinigung plagt und weiter plagen wird.Mit seinem Reichstagskonzept offenbart der Kunstbeirat einen wohlbekannten westdeutschen Definitionsanspruch. Vergeblich war die Hoffnung, daß die Kunstpolitik hier andere Wege einschlagen würde. Mit der Marginalisierung von Heisig, der vorsätzlichen Ausgrenzung von Mattheuer und Tübke vernachlässigen die Abgeordneten und Experten in sträflicher Weise die Realitäten, unter denen diese Künstler in der DDR arbeiteten. Alle drei hatten anfänglich Repressalien zu erleiden, alle drei verweigerten sich der Verherrlichung des Systems, ja verzichteten selbst in staatlichen Auftragsbildern nicht auf beißende Kritik. Zum Beweis muß man sich nur die Bildergalerie im Palast der Republik vor Augen führen. Wer diesen Protagonisten die gebührende Repräsentanz an den zentralen Orten des Parlaments verweigert, verkennt die Ernsthaftigkeit, mit der das DDR-Publikum an den großen Kunstereignissen teilnahm. Falls die Spaßkultur des Westens davon etwas übrig gelassen hat, dann wird sich um die Kunst im Reichstag ein quälender Bilderstreit entzünden.